文藝評論《玫瑰之戰(zhàn)》：在“法理”與“情理”中尋求律政劇敘事突圍 _袁泉

文章插圖

文章插圖
【文藝評論《玫瑰之戰(zhàn)》：在“法理”與“情理”中尋求律政劇敘事突圍】

文章插圖

由孫皓執(zhí)導(dǎo)的律政劇《玫瑰之戰(zhàn)》，自開播之后收視率連續(xù)破1，酷云EYE峰值一度達(dá)到1.6，但收官之時各平臺分?jǐn)?shù)平平。在題材、劇情、演員都有優(yōu)勢的情況下，《玫瑰之戰(zhàn)》為何高開低走？律政劇如何實(shí)現(xiàn)敘事突圍？如何融合“法理”與“情理”，“真實(shí)性”與“敘事性” ， “感情線”與“律政線”？這些問題值得探究。
人物的設(shè)計需促成“法理”與“情理”的調(diào)和
因遭遇家庭變故重返律所執(zhí)業(yè)的顧念（袁泉飾）以其特有的“共情力”，在案件的理性審理之中展現(xiàn)溫暖人情，既維護(hù)法律的公平正義，又彰顯法律的人文情懷，促成“法理”與“情理”的調(diào)和。如“顏軒霆偷車案”中，顧念堅信顏軒霆不會殺害保安，盡管前有顏軒霆母親曉薇的“塑料姐妹情”背叛，后有顏軒霆父親老顏的落井下石，顧念仍然選擇相信從小看著長大的顏軒霆，為其無罪辯護(hù)，盡顯“法中有情” 。“馮遠(yuǎn)輝上訴案”中，雖然顧念對殺害14歲少女的馮遠(yuǎn)輝恨之入骨，但她依舊遵循“法律面前人人平等”的原則，為他辯護(hù)，鼓勵他戴罪立功，并且安排他和母親相見，彰顯“情中有法” 。
有意思的是，顧念的“共情力”還進(jìn)一步促成了“情理”向“法理”的轉(zhuǎn)化。“醉駕案”中，全職太太鄭瑾為了保障女兒的優(yōu)質(zhì)生活，甘愿替出軌的丈夫趙永霖頂罪，無視法律的公正嚴(yán)明。有著同樣遭遇的顧念以親身經(jīng)歷現(xiàn)身說法，鼓勵鄭瑾勇敢面對新生活，并以其女兒趙梓萱的照片動之以情，鄭瑾最終說出實(shí)情，趙永霖被繩之以法。
與具備“共情力”的顧念不同，《玫瑰之戰(zhàn)》中的女強(qiáng)人形象令儀（俞飛鴻飾），則以“正義感”呈現(xiàn)著如何處理“法理”和“情理”的關(guān)系。“網(wǎng)紅學(xué)術(shù)達(dá)人猥褻案”中，她無視與猥褻者何子楓的私交，拒絕何子楓之妻寶霞的無理要求，維護(hù)白巧巧的個人權(quán)利。“楓江醫(yī)藥集團(tuán)案”中，她不顧宋嘉辰的搶單威脅，對顧念去留問題堅決不讓步，保證顧念公平競爭的權(quán)利。“汪小祥餐廳品牌案”中，作為汪若凡的律師，她識破汪若凡和周令非律師的金錢交易，毅然“策反” ，確保周令非的原創(chuàng)菜品不被侵犯。她始終堅守著“正義感”，讓那些不合時宜的“情理”退場，維護(hù)“法理”的秩序與正義。

文章插圖

相較于顧念和令儀，劇中的其他女性形象則在“法理”和“情理”中顯得矛盾、游移。唐小櫻背叛友情盜用葉勤勤的身份，無視法律頂替葉勤勤的大學(xué)名額。鄭瑾為了“家庭體系”的穩(wěn)定而違背“司法體系”的公正，差點(diǎn)讓趙永霖逍遙法外。蘇雯慧為了獲得財產(chǎn)繼承權(quán)，想要放棄愛她的鐘友唯，剝奪其生存權(quán) 。許倩妮為了在“電腦電池爆炸索賠案”中占據(jù)上風(fēng)，不顧陳嫻等受害者的集體訴求。顧念婆婆郭美瑜明知顧念和宋嘉辰已協(xié)議離婚，仍然慫恿宋嘉辰奪回?fù)狃B(yǎng)權(quán)……這些女性形象在“法理”和“情理”之間徘徊、迷失，觀眾對她們褒貶不一，同時也給我們提供重新審視女性困境以及法律本質(zhì)的路徑。
的確，關(guān)注、審視女性形象是《玫瑰之戰(zhàn)》的亮點(diǎn) 。通過塑造顧念、令儀等女性角色，該劇不僅描摹律政劇的女性形象圖譜，而且借此闡明當(dāng)代司法體系“法理”與“情理”的辯證關(guān)系。然而，相較于同類型經(jīng)典美劇《傲骨賢妻》，該劇在勾勒女性內(nèi)在成長方面還有提升空間。比如儀盛和律所合伙人豐盛（黃曉明飾），作為顧念的大學(xué)好友，在她的前期成長中給予過多支持，弱化了女性角色本身的個性和人物弧光。“醉駕案”是豐盛提醒顧念調(diào)查趙永霖和被害人的關(guān)系， “顏軒霆偷車案”是豐盛建議顧念查看家中監(jiān)控，“離婚分財產(chǎn)案”是豐盛將鐘友唯的財產(chǎn)報告交給顧念……顧念重回職場后的關(guān)鍵性案件基本都離不開豐盛的外在力量，我們不否認(rèn)顧念的個人魅力，但這在一定程度上削弱了職場女性蛻變的內(nèi)在力量，值得反思。