【“真相”令人一直不安 所以“捕捉”一直迷人】
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◎李建新
“什么是真實？大家都看到的，那就叫真實 。”當《真相捕捉》第二季中，內務部長對滿腹冤屈、身陷丑聞中的國土安全部長艾薩克發出怒吼時，瞬間說清了這部英劇抓人的秘笈 。
《真相捕捉》為什么讓人陶醉？
它采取的是標準而老套的線性敘事結構，只能靠情節上的不斷反轉維持其懸疑性，難免留下斧鑿痕跡 。比如第二季第六集，電視上的AI艾薩克還在滔滔不絕，真正的艾薩克已在廣場現身，從而曝光了隱秘的“校正系統”存在 ， 該系統是諸多冤案的源頭 。不少國外的影評家認為，這就是一個典型的、不真實的“人工細節”，他們揶揄道：即使是人工智能，也不可能準確預測倫敦糟糕的交通 。
結構問題之外，《真相捕捉》第二季還有一些短板：
與第一季一樣 ， 第二季也長達6集，如此長時段的懸念，觀眾的注意力很難維持 。
在人物塑造上，《真相捕捉》的騰挪空間小，第一季尚有新鮮感，第二季很難翻出新花樣 。可現實是：第二季就是好看，甚至比第一季更好看 。在豆瓣上 ， 第一季評分是8.9分，第二季則躥升到9.4分 。
于是 ， 人們只好說：《真相捕捉》的節奏好 ， 特別特別好 。確實，從鏡頭切換速度、條線穿插、敘事完整性等看，《真相捕捉》的表現令人賞心悅目，可只有“節奏”這一技術元素，就能拯救一部劇？國劇中也不乏剪輯精品，為何撐不起來？
也許，我們一直在誤解“節奏”，“節奏”不是剪出來的，而是多方原因組合而成的 。
讓觀眾不安
才能把故事講下去
為什么《真相捕捉》的節奏特別緊張？因為它讓人不安 。
這種不安感不完全來自情節，更來自我們的生存現狀——我們的“臉”正在消融 。從某種意義上說，“臉”是每個人隨身的舞臺，是“人性的后臺”與“社會的前臺”的中轉站，現代人從小接受教育、被迫進入集體生活、與陌生人在同一教室中考同一張考卷……這是一個規訓的過程，其目標之一便是學會在適當場合，使用適當的表情 。
事實上，我們每個人都不只有一套表情，而是多套表情，以應對不同的人 。正是基于“臉”的社會性，身份證、畢業證、工作證、結婚證等都少不了“臉”的照片 ， 此乃“我就是我”的證據 。
可在《真相捕捉》的第一季中，通過“擬臉”技術，無辜者（綽號“玩具大兵”）成了殺人犯；在第二季中，接受連線采訪的艾薩克部長說出來的話，在播出端卻完全變了樣，他瞬間成了種族歧視者、腐敗官員、有私生子的爸爸……第一季的“玩具大兵”無法證明監控被人動了手腳，而第二季中的艾薩克部長也無法證明有人下了套，篡改他的發言 。
現代人堅信“奧卡姆剃刀”，即：如無必要，勿增實體 。
“奧卡姆剃刀”被廣泛應用于科學研究中，也被當成科學精神，貫徹到課本中，由此滋養了“眼見為實”“最簡解釋”的思維方法——解釋太復雜，它就必然是錯的 。
“玩具大兵”想洗白自己，就要證明負責公共安全的監控也會出問題 ， “擬臉”不是“真臉”，大家都看錯了；同樣，艾薩克部長要證明自己沒說種族歧視的話，就要證明連線可以被篡改、有人事先做局、互聯網的安全系統不可靠、BBC電視臺也能被突破、大家看到的是AI人不是自己……所有這些都很難找到證據，且引導人們完成如此復雜的辨析，遠不如“承認有罪”的幾率高 。
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