【暮春歸故山草堂運用了什么手法 暮春歸故山草堂】
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詩的第一句中的“谷口”二字，暗示了“故山草堂”之所原文在；“春殘”二字，扣題中“暮春”；以下云云鑒賞皆稱“歸視頻”后的所見所感，思致清晰而嚴謹 。谷口的環境是幽美的，詩人曾說過兩句兩句古詩：“谷口好泉石，居人能陸沉 。牛羊下山小，煙火隔云深 。一徑入賞析溪色，數家連竹陰 。藏虹辭晚雨，驚隼落殘禽視頻 。”（《題玉山村叟屋壁》）可以想見，春到谷口，當更具一番朗讀賞析詩人景色 。然而，此番歸來卻是“春風三月落花時”，眼前是黃鳥稀兩句，辛夷盡，暮春歸故山草堂全文賞析，杏花飛表達 。黃鳥，即黃鶯（一說黃雀），叫聲用了婉轉悅耳；辛夷，木蘭樹的花，一稱木筆花，比杏花開得早，所以詩說“辛夷花盡杏花飛” 。一“稀”、一“盡”、一“飛”，三字一氣而下，渲染出春光逝去、了無蹤影的調零全文空寂的氣氛 。
然而，也正是由于這種四句景象，才使句得詩人欣喜人的地發現了另一種可貴的美──窗前答案幽作用竹，兀傲清勁，翠綠蔥蘢，搖曳多姿，迎接它久別歸來的主人 。這就使詩人以壓抑草堂不住的激情吟誦感情出：“始憐幽竹山窗下，不改清陰待我歸” 。“憐”者，愛也，暮春歸故山草堂視頻 。愛的就是它“不改清陰” 。“不改清陰”，簡煉而準確地概括了翠竹的內美與外美和諧統古詩一的特征 。“月籠翠葉秋承露，暮春歸故山草堂詩歌鑒賞，風亞繁梢暝掃煙，暮春歸故山草堂翻譯，暮春歸故山草堂錢起 。知道雪霜終不變，永留寒色在庭前”（唐求《庭竹》） 。“咬定青山不放松，立根原在破巖中 。千磨萬擊還堅勁，任爾東南西北風”（鄭板橋《竹石》） 。不都是在謳歌它“不改清陰”的品格嗎！錢起正以春鳥、春花之“改”──“稀、盡、飛”，反襯出翠竹的“不改” 。詩人愛的是“不改”，對于“改”當然就不言而喻了，暮春歸故山草堂的賞析 。清人鄭板橋的“四時花草最無窮，時到芬芳過便空 。唯有山中蘭與竹，經春歷夏又秋冬”一詩，表現出來的情趣答案與意境，和錢詩倒十分閱讀理解相似，恰可共吟同賞 。
“畫有在紙中者詩歌，有在紙外者” 。詩用了也可以說有在言中詩人者，有在言外者 。“始憐幽竹山窗下，暮春歸故山草堂運用了什么手法，不改清陰感情待我歸”，用由人及物、由物及人的寫法，生動地抒發了表達詩人的憐竹之意和幽竹的“待我”之情，在這個物我相親的意境之中，寄寓了詩人對幽竹的贊美，對那種不畏春殘、不畏秋寒、不為俗屈的高尚前節操的禮贊 。所以它不僅給人以美的享受、美的感染答案，而且它那深刻的蘊涵，令人回味無窮 。前人說：“員外（錢起）詩體格新奇，理致清贍 。……文宗右丞（王維）許以高格”（高仲武《中興間氣集》），大概用了作用指的就是這一類的詩吧！
（趙其鈞）
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