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1、胎質(zhì) 。明代時期紫砂使用的泥料內(nèi)含顆粒狀粗砂，給人的感覺比較粗糙，由于多是墓葬出土物，胎體吸收了地下的水濕氣，使得壺體表面失光;明末清初泥料仍較粗糙，大多含有閃亮的云母 ， 胎壁也較厚實 。清代泥料澄煉工藝總體有所提高，出現(xiàn)了紫砂細(xì)泥 。清中期制作的壺胎骨堅致，色澤溫潤，晚期泥質(zhì)仍堅致但色澤不如中期溫潤顯得干枯 。另外，從泥色上也有區(qū)別 。明代的泥色多紫色、紅色，而清代的泥色則較多，除了以上兩種外，還多見一種在紫砂泥中夾有梨皮似小點的紫砂，稱為“梨花點”或“桂花沙” 。民國以后，紫砂的色彩多了起來，如墨綠、黑色等 。而現(xiàn)代的紫砂器講究原料與顏色造型一致，如仿青銅器造型，就用仿古銅顏色的泥砂制作 。紫砂壺由于經(jīng)常把玩摩擦，久而久之，就會有一層光亮面 ， 俗稱“包漿” 。這也是我們鑒別工作當(dāng)中鑒別時代遠近的一種輔助手段 。
2、制作工藝 。明代創(chuàng)始期的壺是以捏制為主 ， 壺內(nèi)胎往往有掏空時捏按的指紋 。到了晚明的時候，時大彬創(chuàng)造了木模制壺方法，壺內(nèi)壁不見指紋 ， 但有竹刀刮削的痕跡 ， 在柄與壺身、流與壺身相接觸往往比較粗糙 ， 有時為了美化接痕而貼上柿蒂形泥片而成為最早的附加裝飾 。蓋與鈕的相接觸有時也會這樣處理 。由于明代不單獨燒壺 ， 反將壺放在同窯的缸中套燒，所以經(jīng)常有缸甕飛灑的釉淚沾在壺體表面，有的砂壺還因受到火的原因凸起氣泡 ， 使表面凸凹不平，壺的內(nèi)壁也薄厚不一 。在很多情況下，由于溫度不夠，砂壺不能完全燒結(jié) ， 所以其胎質(zhì)較為疏松 。清代的紫砂壺一般采用打泥片，再將泥片鑲接而成，所以壺胎厚薄比較均勻，制作也比較精細(xì)，其壺底多有放射狀痕跡 。清早期的壺嘴為單孔，晚期為多孔，清中期以前的壺均為手制 ， 到了清末就有用模制或轤轆成型的工藝 。到了近現(xiàn)代則采用注漿成型，壺身略加修飾就極為光潤，而此時期的砂制細(xì)如膏泥，器物的里外極其規(guī)整，當(dāng)然手感也極好 。
3、造型 。紫砂壺的造型明代的式樣較少，多為圓形、筋紋形 。壺體偏大多提梁，有硬提軟提之分，無足寬平底，光素而少華麗，更加貼近百姓生活 。清代初期砂壺造型多以自然形和幾何形為主 。另外一些民間實用型壺類壺型小、流短、小耳柄、形制小巧玲瓏;清末及民國初期的砂壺造型、款識增多，附加的裝飾也多，多以仿古代名家為主，在形式上沒有太大的創(chuàng)新 。
【四種方法教你判斷紫砂壺的年齡】4、款識和銘刻。紫砂制品上的款識和銘刻是指刻、印、劃在砂壺表面起裝飾作用的文字，用以表明它產(chǎn)生的年代、制作者和使用者等諸多因素，這同樣是斷代認(rèn)識上應(yīng)當(dāng)借鑒的依據(jù)之一 。不同的時代刻款銘字的部位和方法都有所不同 。在書體上，明代都為楷書 ， 到了清代早期楷書、篆書并用，而后期則以篆書為主 。
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