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紫沙壺印章怎么識別( 三 )

生活百科款識


清代初期，自然形和幾何形為這一時期砂壺的主流造型 。這時 ， 民間也多流傳一些壺形小、流短、小耳柄、形制小巧玲瓏的實用型壺 。
到了清末及民國初期，仿古代名家成為這一時期的主流，而且砂壺造型、款識也大大增加，附加的裝飾也有很多，但在形式上沒有太大的創新 。
胎質
明代時期，制作紫砂壺的泥料是含有顆粒狀粗砂的泥料，這種泥料在明代時較為普遍，由于當時科技不發達，沒有更細膩的泥料可以使用，所以制作出來的紫砂壺給人的感覺比較粗糙 。明末清初，在泥料的使用上，并沒有太大的改進 ， 仍較粗糙 。
清代，由于泥料澄煉工藝水平的提高 ， 泥料開始不那么粗糙，出現了紫砂細泥 。胎骨堅致、色澤溫潤成為清朝中期壺的典型特征 。泥質堅致成為晚期的一大特點，但色澤干枯，遠不如中期的溫潤 。
民國以后新出現了墨綠、黑色等紫砂色，使紫砂的色彩豐富了起來 。
到了現代，紫砂器更注重原料和顏色造型的比對，比如仿青銅器造型，就是用仿古銅顏色的泥砂制作而成的 。
制作工藝
明代創始期的壺多是捏制壺，因此 ， 壺內胎還常常留有掏空時按捏的指紋 。晚明的時大彬發明了木模制壺法，那么壺內壁就不會留有指紋了，但在柄與壺身、流與壺身之間竹刀刮削的痕跡非常明顯，導致接觸點很粗糙 。
打泥片是清代紫砂壺制作采用最多的方法 。這種方法的最大優點是制作精細，厚薄均勻，壺底呈現放射狀痕跡，非常美觀 。
到了近現代，注漿成型是極為常見的，這種方法操作簡單，而且制作的紫砂壺細致規整，砂質細如膏泥，壺身光潤如玉 ， 極受歡迎 。
款識和銘刻
我們通常認為，起裝飾作用的刻、印、劃在砂壺表面的文字，并且這種文字用來表明它產生的年代、制作者和使用者這些信息，通常被稱為款識和銘刻 。在斷代認識上 ， 款識和銘刻發揮了舉重若輕的作用 。

###其它資料參考###壺上的字是：尹美英制 。
紫砂壺底章：
紫砂壺底章除了是識別制作者的重要標志以外，也可以用來判斷做工的好壞，同時也是古代印陶的一種延續，屬于篆刻藝術的范疇，也是紫砂壺的組成部分 。一件作品的好壞判斷可以從款識的好壞去判斷，同理，一把紫砂壺的好壞也可以通過底款的好壞去判斷 。只要把每個細節都處理好處理得當，這才算得上一件好的紫砂壺作品 。
底款印章的大?。河糜☆鑰睿?理由視作品的大小而相應配置 。倘若幾人合作，幾人的印章大小亦宜相仿 。有人曾說用印寧小勿大，大則不雅 ， 此說有一定道理，也不盡如此 。我曾應呂堯臣之囑作“堯臣陶藝”一?。?擬戰國璽意，與其代表作“玉璽壺”底一般大小 ， 鈐之于壺即為一巨璽，匠心獨運 ， 非常巧妙 。因此制作者如能多備一些大小不同的印章，用起來方能得心應手 ， 恰倒好處 。

###其它資料參考###一摸 假紫砂壺手感粗拙或打滑，要是稍用力按壓摩擦手感發澀 。
二看 平常陶土仿冒的假紫砂壺光華陰晦，少有光彩，內壁也沒有放射狀線(“推墻刮底”工藝) 。
三聽音 動彈壺蓋，真紫砂壺發出稍微“絲絲”或“沙沙”的動聽聲，假紫砂壺則發出郁悒的“刺啦刺啦”聲音假紫砂壺敲擊聲郁悒渾樸短暫 ， 瓷器敲擊的聲音像金屬撞擊且波長較著，敲擊結束后，聲音仍繼承數毫秒，而真紫砂是停敲音立止 。
四試水 紫砂具有2%的吸水性，水澆在真紫砂壺下面，不會形成較著的水珠，水是對照勻稱的一片，不久后會徐徐被紫砂領受 ， 而水澆在陶土制的假紫砂和瓷器下面，都有較著隆起的水珠滯留 。

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