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大世界|在《大世界》中，從3方面賞析其黑色幽默敘事功能，有何特征？( 五 )

電影搖滾樂大世界


《大世界》中 ， 影片一開始交代了小張在車上搶劫老板一百萬現金的犯罪事實 ， 由此引發了其他人物對金錢的搶奪 ， 之后小張來到誠信網吧與其女友燕子聯系 ， 最后在同瘦皮的決斗中 ， 小張交代了他的犯罪動機 ， 這一系列鏡頭從始至終都在為情節服務 ， 完整的將事件的起因、經過與結局呈現在觀眾的面前 。

“國產多線敘事電影具有本土化的表達 ， 運用黑色幽默把悲劇元素置于一種近乎喜劇的氛圍當中 ， 以一種反諷性的不協調 ， 反映社會和人類存在的荒誕性這一嚴肅主題 。 ”黑色幽默電影運用非線性敘事策略 ， 增強了電影本身的現實批判性 ， 并且為故事情節的迅速開展提供了新的可能 。
《大世界》反映了邊緣城市底層社會的罪惡 ， 人與人之間的情感被金錢主宰 ， 人成為了財富的附庸 ， 而作惡者之間的斗爭 ， 只會進一步加速自我的滅亡 ， 這些黑色的作惡者的性格與行為之間的巨大反差 ， 為影片增添了荒誕的藝術效果 。
在多線敘事之后 ， 劉健同其他黑色幽默電影導演一樣 ， 最終采取環形閉合的方式來做故事收尾 ， 故事既回到原點 ， 又成為終點 。 這種宗教式“輪回”的處理方式 ， 體現了敘事時間的“輪回” ， 命運的“輪回” ， 以及罪惡暴力犯罪的自我懲罰“輪回” ， 每個人都在財富搶奪戰中迷失自我 ， 被欲望沖昏頭腦 。
而一切矛盾的解決 ， 就由各支線敘事匯合到一處 ， 止于環形閉合的結尾 ， 以你死我活的方式解決所有沖突矛盾 ， 破滅每個人的卑微理想 。 環形閉合與支線敘事 ， 這是電影語言對時間概念的全新表達方式 ， 既是對人算不如天算的命運捉弄的敘事隱喻 ， 也是一種隱含的救贖與解脫 。
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