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大世界|在《大世界》中，從3方面賞析其黑色幽默敘事功能，有何特征？( 二 )

電影搖滾樂大世界


被圈子的波紋所推及的就發生聯系 。 ”人們生活在自我的小圈子內 ， 被世間的各種欲望所牽絆 ， 殊不知在自我的小圈子之外 ， 還有更廣闊的大世界 ， 在這里作者借用海水的象征意義來回應電影的標題 ， 點明文本的主旨 。
音效真實：張弛有度的聽覺形式
語言、背景音效、音樂這三個元素共同組成了動畫電影的主要聽覺形式 ， 并且在三者的協同配合下 ， 《大世界》的人物對話與角色相互映襯 ， 構建出新的話語體系 。 首先電影中的人物對白較少 ， 但總的一個特點是“土” ， 土話在電影臺詞對話中占據主要地位 ， 而這些土話正是創作者立足現實 ， 反映現實的一種新路徑 。
電影中的人物對話帶有濃厚的地方色彩 ， 符合當下的城市語言發展潮流 。 語言的鄉土氣息有助于人物形象的塑造 ， 符合故事情節的發展脈絡 。 例如兩個在工地打工者的對話 ， 紅衣服老者與禿頭正在一家露天小店喝酒聊天 ， 他們的閑聊內容看似平淡無奇 ， 卻具有深刻地追求自由的內涵：

“昨天又跟老張打牌去了吧 。 你都猜不到 ， 他拉我去橋頭那個教堂聽圣經了 。 聽圣經？你什么時候開始信那個了！信鬼 ， 打發時間唄！我最近一直在想一個問題 ， 你說上帝跟佛哪個法力大 。 他們兩個哪個法力更大？乖乖 ， 這個問題有點深奧 。 ”
兩人的對話語氣節奏緩慢適中 ， 既給人以黑色幽默的語言效果 ， 同時也帶有老趙這位鄉土社會的長者對現實消費主義的調侃 ， 又凸顯荒誕的美學主題 ， 語氣沒有太多的抑揚頓挫 ， 而是以一種緩慢的節拍進行 ， 并且結合本土方言特點 ， 具有濃郁的地方特色與表現力 。
其次這種張弛有度的語言敘事藝術 ， 更加符合人物角色的設置 ， 快慢兩種對比鮮明的語言方式相互映照 ， 給觀眾以反差感 ， 有利于敘事的進行 。

劇中的每個人物都有一套屬于他們自身的話語邏輯體系 ， 每個人物的背后都代表著一個社會群體 ， 例如已經懷孕的家庭主婦翠芳同夜里來訪二姐的對話：“他出租車不開了 。 椎間盤突出不能開了 ， 現在在建筑工地干保安 ， 不過車還在偶爾也拉點小活 ， 保安雖然賺得少 ， 好歹不糟蹋身體 ， 不然以后孩子怎么辦 。 ”
生活在底層以開出租車為生的家庭很多 ， 他們為了能多賺錢 ， 沒日沒夜地加班開車 ， 身體出現很多問題 ， 翠芳同二姐的對話折射出底層小人物的悲涼處境 。
“臺詞是影視聲音中最積極、活躍 ， 同時也是信息量最大的因素 。 黑色幽默往往將荒誕無價值的事物表現得莊嚴合理 ， 而將合乎情理的事物表現得荒誕 ， 為達到這種陌生化的審美效果 ， 就需要違背正常邏輯的語言‘挪用’和‘誤置’ 。 ”

劉叔作為房地產開發商 ， 他性格無情冷漠 ， 面對從小到大一起長大的朋友 ， 他絲毫不留情面 ， 將他綁架并且毒打 ， 但是嘴上卻說著“就算退回去二十年 ， 你不是我 ， 我也不是你；人人心中都有一團火焰 ， 聽從內心的呼喚” ， 等等與之性格截然相反的話語 。
并且經常使用一些倒裝句 ， “什么星座的 ， 你呢？”還喜歡說名人名言 ， 但是并不知道出處 ， “人人心中都住著一頭野獸 ， 這話誰說的？”這些臺詞反映新的社會現象 ， 作為反面人物的老大希望自己能躋身當代生活潮流 ， 用名人名言來裝飾自己的言行 。

但他的臺詞與身份之間帶有明顯的差異 ， 他做事手段兇狠 ， 顯然同普通人的語言系統格格不入 。 因此 ， 不同人群群體語言的表述差異 ， 可以增強人物的形象感 ， 也使得小人物的性格顯得更加立體和豐滿 。 同時也增強了黑色幽默的反諷藝術 ， 在語言方面起到了“陌生化”的表達效果 。 從電影制作的背景音效來看 ， 在整部影片中表現得比較零碎 。

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