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大世界|在《大世界》中，從3方面賞析其黑色幽默敘事功能，有何特征？( 四 )

電影搖滾樂大世界


影片最后以一首歡快地搖滾樂《我的八十年代》作為結尾 ， 而音樂的整體風格與故事情節形成強烈的反差 ， 兩者并不協調 。 通過這首結尾曲的播放 ， 影片向觀眾傳達某種情感 ， 這或許是導演自身對八十年代的深情回望 ， 企圖引起觀眾的共鳴與思考 。

暗示著城市中有不被人們所關注的城市邊緣人物 ， 他們在自己的“大世界”中過著與外界不一樣的八十年代的生活 ， 同時也在為未經歷的觀眾呈現一個八十年代的縮影 ， 展現那個年代小人物的生活現狀
結構錯落：非線性的敘事策略《大世界》采用非線性的敘事結構 ， 而非線性敘事與線性敘事不同 ， 它突破了傳統的電影敘事方式 ， 顛覆了普通電影的開端-發展-高潮-結局的四段式模式 ， 將敘事空間與時間打亂 ， “從狹義上來看非線性敘事就是指打亂了時間順序的敘事方式 。 但從廣義上來講 ， 非線性敘事不僅指敘述時間的錯亂 ， 也指敘述空間的混亂以及敘述層的交替轉換等有關敘事的各個方面 。 ”

因此 ， 非線性敘事在黑色幽默電影中主要表現為：時間與空間的錯亂、情節的雜亂無章、偶然性、開放式的結局以及非現實的心理結構 。
從文本的內容出發 ， 多線性敘事電影節奏感強、速度快、容量大、設置懸念多 ， 創作者要在極短的時間內完成一系列的情節設置 ， 在強化戲劇性及娛樂性的同時 ， 加大了電影的黑色幽默色彩 ， “調動觀眾的合作與參與的欲望” ， 多線性敘事方式可以吸引觀眾對小人物的注意力 。

而每一個人物都將是每一條線上的一個點 ， 那么每個人物各自的行動軌跡發展成為一個網狀式的結構模式 ， 這就使得多線性敘事可以為觀眾帶來更為復雜的社會信息 ， 反映更為深刻地社會現狀 。
《大世界》中的每一個人物都有各自的生活鏈條 ， 他們行動的主要目的都不相同 ， 而且都是偶然性的 ， 而他們的交匯是意外的、偶然的 ， 沒有任何的前兆 。
“在多線索敘事手法的背后 ， 往往會涉及人物之間看似毫不相關 ， 實則彼此牽連的關系網絡 ， 讓各個支線之間的相互對比和映照 ， 共同交織出一個具有驚心動魄快感和錯落有致美感的故事脈絡 ， 其跳躍的思維模式和令人應接不暇的情節沖突 ， 讓整個影片在行進過程中顯得跌宕起伏 ， 引人入勝 。 ”

《大世界》中的每一個角色都有各自的夢想 ， 小張想要早點結婚 ， 這樣就可以滿足母親的心愿；瘦皮的女兒在美國讀書 ， 他承擔著十幾萬的昂貴學費；黃眼從小熱衷于發明創造 ， 渴望有一筆科研啟動金；
吳力度和古洝洝夢想著騎著摩托車周游世界 ， 去香格里拉種菜、養豬 ， 這些看似簡單毫不相連的四條線索 ， 同時被影片中的主角——一個裝有一百萬現金的黑色手提包緊密聯系在一起 ， 將他們同時卷入這場犯罪行動 。

每一個人物身上的微小的事情、甚至于每一個小的動作 ， 都將對事態的發展產生影響 ， 牽動著劇中每一位人物的命運 ， 這種“牽一發而動全身”的特殊敘事效果 ， 吸引著每一位觀眾的注意力 。
“電影作為一種具有明顯現實主義色彩的媒介 ， 其聲音和視覺形象帶有現實的痕跡 ， 這種現實是真實的、有意義的承載社會現象的場域 。 ”作為一部國產動畫電影 ， 《大世界》反映社會現實 ， 大多以人們日常生活為切入點 ， 無論是題材的選擇上 ， 還是人物形象的安排上 ， 都體現出導演的平民情懷 。

敘述性蒙太奇也是多線敘事經常采用的敘事策略 ， “敘述性蒙太奇將一系列鏡頭通過時間順序或邏輯順序有機結合起來表達故事 。 讓故事的發展有始有終 ， 合情合理 。 ”

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