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機器人|刷手機的焦慮，被這一刻徹底治愈了( 二 )

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短片節 ， 還是第一次 。
一言以蔽之 ， 你看片不一定要在電影院、美術館里 ， 還可以在露天的水幕上 ， 路邊的廣告牌中 。
這是一次格外自由、格外富有想象力的觀影體驗 。 有人形容 ， 好像是疫情襲來的兩年里 ， 一次從身體到靈魂的“短期出逃” 。
你只要來到這兒 ， 就好像進入了水上藝術之都“威尼斯”——
可以坐船游湖 ， 然后在草地上、帳篷里 ， 品鑒一些深度內容\uD83D\uDC47


在身邊某個屏幕前隨時停下來看一部短片\uD83D\uDC47



也可以在美術觀里看到影像 VR\uD83D\uDC47



甚至是在靈感市集的全景玻璃空間里 ， 欣賞創作者帶來的 showtime\uD83D\uDC47

【機器人|刷手機的焦慮，被這一刻徹底治愈了】當你在展覽現場走過一遍后 ， 我相信你自己也會忘記：短片這種介于電影與短視頻之間的形式 ， 它的觀看門檻原本就是模糊的 。
那我們的目的就達到了——
這樣自由的觀影體驗 ， 就是想提醒大家：任何一個載體都可以是短片的媒介 ， 影像藝術打破承載它的形式 ， 其實也是另一種出路 。
不是所有的影像都只能存在于電影院、美術館里 ， 甚或是短視頻平臺 。

二
短片新出路的一次嘗試
但事實總是很殘酷的 。
短片 ， 在很長一段時間里 ， 都是長片影像的墊腳石 。
它不像短視頻那樣快節奏 ， 幾秒甚至幾十秒就把一個事交代清楚了 ， 很多人甚至沒辦法集中精力看完一個 1 分鐘的視頻 。
也不像一個完整的電影 ， 以敘事的結構把你帶入到情節里 。
更多是 ， 短片的創作者們都在花時間和力氣研究 ， 如何讓平臺和資方看到自己 ， 如何在一眾短視頻和敘事電影里生產優質內容 。
甚至有時候 ， 學院派的教學里 ， 只會教你如何拍電影 。 拍短片被認為是沒有“前途”的浪費時間 。

在這樣的環境里 ， 我們為什么還要堅持做短片？
因為在內容同質化的今天 ， 短片可以覆蓋的范圍更廣——微電影、短視頻、中視頻、實驗藝術等很多種媒介形式；
參與的門檻更低——只要你希望用影像表達自己 ， 那么短片就是最好的選擇 。
電影人焦雄屏說 ， “短片時代是一個全民可以去創作的年代 ， 像一些簡單的特效 ， 也已經大大降低了成本 。 ”
工具 0門檻 ， 你隨便拿手機拍拍的 ， 都是短片；剪輯 0門檻 ， 很多軟件就可以幫你完成 。
在焦雄屏看來 ， 正是新媒體的出現 ， 打破了影院對于傳統影像的壟斷 ， 也打破了拍攝時長、規格等硬性要求 。 反而是觀眾接觸到短片的方式更多元了 。
在這樣一個大環境下 ， 我們需要給短片這個形式載體 ， 一次重新審視它的機會——“平臺這么遼闊 ， 短片的選擇非常自由 。 ”
這次短片節 ， 就給短片的創作者們提供了這樣一種可能的新出路——
電影院和劇場、美術館的界限應該被打破并重塑 ， 影像藝術與電影的界限應該被打破并重塑 ， 短片也可以擁有獨立的電影節 。
不再是被電影節擯棄門外的不入流的視頻載體 ， 而是可以與行業頂級人物面對面溝通、評選的藝術創作 。
比如在藝術影像單元獲獎作品《門》的創作者葛霈 ， 受到了現場一眾好評 ， 甚至是阿彼察邦本人都說：

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