文章插圖
而影片那些所謂的“少數群體”隱喻，則都是淺嘗即止，用完就扔 。
李和瑪倫“吃人”都來自父母一方的遺傳，他們也都經歷了被至親吃掉或吃掉至親的試煉 。
這顯然指代著血緣的致命聯結——“獨立”是否必須經過彼此蠶食，你所厭惡的自我也是父輩的一部分 。
但這些關鍵點都未被深挖，最終淪為男女主剖白心跡的工具 。
文章插圖
另一個很微妙的地方，是家庭成員在發現了他們的吃人行為后，都有一個從包庇到拋棄的態度轉變 。
這種格里高爾妹妹式的行為，是否代表了主流對少數群體所能做到的最大限度的包容度 。
或者說當“吃人”成為一個無法割舍的本能，普通人又該如何接納食人族的全部？
文章插圖
當然，這些值得被深挖的內容在片中都轉瞬即逝，全靠觀眾腦補 。
取而代之的，是導演瓜達尼諾的美學招數 。
它從影片一開始就已經預示著一個模版 。
奶油色調的建筑、上世紀八十年代美式置景、大量與故事無關的空鏡頭，制造著一種小清新的氛圍，等待著和重口味的血漿形成反差 。
文章插圖
時不時幾個小眾樂隊如KISS和New Order的歌單插入 ， 彰顯著微妙的品位和審美趣味 。
文章插圖
這些統統加起來再被套進類型片的框架中，用粗暴的幾個大字劃分著州與州之間的刻板公路片印象 。
這種公路之旅就像意大利人報團游美國一樣 ， 僅停留在表面的置景，充斥著一個外國導演對諸如“邦妮與克萊德”之類美式意象一廂情愿的摹寫 。
文章插圖
作為一個真正意義上文藝片出身的導演，瓜達尼諾顯然知道如何挪用文藝片的元素 。
以“小眾”的標簽吸引大眾的擁躉，狡猾地生產著一種最容易被指認的模版 。
文章插圖
于是，在這個不同尋常的“吃人”設定之中，我們只看到了一種最常見的影像產物——
高飽和低對比的色彩，顆粒感、膠片感、清新但泛濫的自然空鏡頭，以及對甜茶這類可人的面孔展覽 。
文章插圖
這是一種如此常見、可被消費、截圖排成九宮格的“審美po文”，被廣泛應用在各類影像創作者的自我包裝中 。
而其背后的策略，和《骨及所有》的生產如出一轍 。
瓜達尼諾在消費著他的風格，用“重口小清新”的套路討好著一群等待貼上審美標簽的粉絲型觀眾 。
當然 ， 作為一位意大利導演，瓜達尼諾不止一次表露過他對好萊塢的向往，《骨及所有》作為一部超小成本的作品，也收獲了很不錯的票房 。
文章插圖
所以，究竟是翻車還是刻意為之，也不好說 。
但總而言之，這部新片《骨及所有》，不看的話，也并不會有什么損失 。
文章插圖
相關經驗推薦
- 明晚開播，又一家庭懸疑題材劇來襲，全員實力派，值得期待
- 尚食蘇月華游一帆最后在一起了嗎 蘇月華游一帆結局是好是壞
- 盛夏的果實表達了什么
- 秦始皇殺了呂不韋嗎
- 結婚證丟了可以離婚嗎
- 鮮荔枝吃多了會怎么樣 荔枝吃多了會怎樣
- 地暖管凍了該怎么疏通
- 三國志戰略版被俘虜了怎么辦
- 綠蘿葉子有毒嗎寶寶吃了 綠蘿葉子有毒嗎
- 張申英經歷了什么