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二 RPG文本寫作討論：創作者水平問題

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二 RPG文本寫作討論：創作者水平問題

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二 RPG文本寫作討論：創作者水平問題

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編者按：本文是原作者Darth Roxer發布于2017年的一篇長文 。作者指出了他心目中現代RPG游戲文本創作中出現的一些毛病 ， 并且給出了部分解決方案 。前天我們刊發了連載之一，討論的核心是 ， 怎樣避免做背景設定時患上“奇幻病” 。今天你將看到的是連載的第二部分，作者試圖探討，在他看來，導致這種創作出現偏差的更深層次的原因是什么 。

同樣需要指出的是，文中觀點都是作者的“一家之言”，但他提出的問題也值得我們去思考 。

問題二：心有余而力不足的創作者們

在上一節中，我指出了影響RPG文本寫作質量的一大重要問題 ， 所以現在就該討論造成這個問題的主要原因了 。這個原因就在于寫作者們自身 。
【二 RPG文本寫作討論：創作者水平問題】要討論這一點，我想先帶大家去看一段關于《暴君》（Tyranny）的采訪 。接受采訪的這個人叫Paul Kirsch，他是這款游戲的敘事設計師 。在領英上我們能查到他的檔案，教育經歷一欄里寫著“創意寫作專業學士學位”和“流行文學專業藝術碩士學位” 。
這其實就是你能見到的，大部分從事電子游戲相關文字創作的作者的履歷了 。畢業于文學研究專業（而且很多還是英美文學）或創意寫作專業的寫作者們滿坑滿谷 ， 多不勝數 。乍一看上去，這專業好像很對口——誰能比一個花費了多年心血勤學苦讀的創意寫作專業畢業生，更能勝任創意寫作的工作呢？
但是 ， 讓我們來看一看那些真正以自己的名義獨立發表作品，且贏得了廣泛贊譽的科幻或奇幻小說的名作家們是個什么情況 ?？苹没蚱婊皿w裁在小說當中算不上格調很高的類型，但這些名作家們卻很多都有實打實的專業背景 ?？苹眯≌f作家們很多本身就是科學家，有些可能是物理學家，有些是化學家或者醫師；奇幻小說的名作家時常會跟語言學、史學或哲學有很深的關聯；有些作家還可能是律師或是采訪人員 。在這些名作家中 ， 真正讀書的時候就學創意寫作的人反倒是少數 。那些公開說自己有文學方面學位的人，很多都在某些更專業的門類里有所鉆研，比如古典文學 。
關于這個現象，我有兩點思考 。
首先，你可以把這些寫作者的學科背景劃分成兩個大類——實踐類和概念類 。當然，他們都展現出了自己的強大創造力，只是方向上會有些差別 。如果這個作者從事的是自然科學這些實踐類的科研工作，那么他們主要做的工作就是解決問題，或者是在自己的方向上為人類的知識庫添磚加瓦 。而概念型的學問，比如哲學或語言學，則包含了各種認識論的和存在論的思考 ， 以及認識世界的途徑 。甚至就連歷史學也會包含創造性——通過一些有關聯的分支學問 ， 比如考古學 。然后重點來了，上述這些領域都不純粹是分析性的，這就跟文學研究很不一樣了 。
可能有人會覺得，一個人對文學有些研究就能成為一個出色的作家 ， 但在我看來，這種觀點就跟說一個戲劇史學者會是一個好演員一樣荒謬 。當然，作為創作者，熟知你專攻的體裁的發展史、傳統和過往的名作，這不會是什么壞事 ， 但問題就在于，熟知一個領域也無非是知道已有的東西，但創作是要實打實地產出前所未有的東西 。
誰能準確地告訴你 ， 怎樣挑選意象、組織結構，才能寫出一篇精彩的散文？誰能準確地告訴你，一種語言當中每個詞都有什么意思，或者反過來 ， 當你腦中形成了某個想法的時候，要挑選什么適當的詞來描述它？這都還沒提各種近義詞之間的取舍帶來的，從“僧推月下門”到“僧敲月下門”的意境提升 。誰又能告訴你要怎么去加強自己的筆力？每個人都需要模仿，但模仿來模仿去，要怎樣學到你模仿的作家的精髓 ， 又怎樣才能在這個基礎上加進自己的東西？真正的“創意寫作專業”應該是涉及并嘗試解決這些問題的實踐課程，但前提是教這門課程的人自己就是運使語言的能手，或者換個更簡單的說法——教人寫作的人必須自己會寫作 。

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