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燭影斧聲是什么典故

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燭影斧聲是什么典故

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撰文：孫大猴
? 街聲幕后大人物系列報道 ?母帶處理，“音頻后期制作的一環 ， 把混音最終版轉化到可復制的存儲設備中（黑膠、磁帶、CD、硬盤……） ?！保▉碜跃S基百科）
母帶處理在中國是音頻制作里的神秘所在：“中國沒有做母帶處理的”，“混音師沒辦法做母帶處理”，“母帶處理能讓你的作品起死回生”，“母帶處理完全是技術性調整”……
這些說法一次次激蕩著中國音樂人的心 ， 一部分音樂人會把混音送到外國進行母帶處理，而成本有限的音樂人往往把母帶處理交給混音師 ?；煲艉湍笌У降资鞘裁搓P系，既然有了混音為什么還要做母帶？
街聲大事與臺灣地區“BLOW吹音樂”合作推出“幕后大人物”，此次專訪中國本土母帶工程師韓冬 。2003年，韓冬從加拿大 Trebas Institute 錄音制作系畢業，母帶處理也是眾多課程中的一門 ?；貒?nbsp;， 他從錄音師做起 ， 修復老唱片、制作母帶，后來開設了個人母帶處理工作室 。
混音和母帶，誰是老大？1920年代以前，錄音產業剛剛形成的時候 ， 往往是一個話筒收所有樂器和人聲，另一個房間就直接將音頻刻在存儲介質上，機器直接完成母帶處理 。直到1940年代，黑膠、開盤帶等磁性存儲介質開始廣泛運用在商業錄音中，才催生出母帶工程師這個職業 。
“磁性存儲介質發明后，在機器刻錄黑膠的過程中，由于物理特性，低頻能量更大，所以在黑膠播放過程中，可能會造成低頻過多的問題 。所以，早期的母帶工程師需要在黑膠上做出預設的EQ，削弱低頻 ， 以保證播放時的效果” 。韓冬這樣告訴街聲，這就是所謂的“Pre-Master”，也是早期母帶工程師的工作職責 。
這個時代中，因為沒有多軌錄音，就沒有混音師 。母帶處理幾乎是音頻錄制完成后的唯一可調操作，所以音頻質量至關重大 。母帶處理能夠決定音頻質量的觀點或許是從此而來 。像 Doug Sax、Bob Ludwig、Bob Katz、Bernie Grundman、Denny Purcell 等著名母帶師也是從這個年代開始工作的 。
1955年，多軌錄音機的發明，讓混音有了可能 。重疊錄音（Overdub）讓樂器數目不再受限制 。以前 ， 必須把一個銅管小樂隊一起叫來 ， 才能錄四重奏，現在只要他們每天來一個人，錄完自己的部分，把每個人錄的混合在一起就是四重奏了 。
音樂工業對音軌進行越來越復雜的操作，這才有了混音的概念（不過到1960年代中后期，英國的 Abbey Road 才第一次安裝了一臺八軌錄音機，比美國要晚十多年） 。
1968年 The Beatles 的專輯《Sgt. Pepper’s Lonely Heart Club Band》中罕有金曲 ， 但是這張專輯在唱片史上意義非凡 ， 因為它更多擊中的是懂行的人 。制作人 George Martin 和錄音混音師 Geoff Emerick 用他們手中的多軌錄音機，讓整個行業知道：“原來還能錄出這聲兒來！”
所以說起來，母帶處理的歷史竟然比名氣更大的混音要長 。
隨著多軌錄音、混音師的出現后，母帶處理的角色又有了很大變化 。制作了多張格萊美獲獎專輯的母帶工程師 Bob Katz 這樣描述母帶：在最終混音進入市場之前，借母帶師的耳朵、試聽環境再進行一次檢查 。
所以，可以說分軌錄音的出現催生了現在的錄音產業，使得混音這個出生晚十來年的小弟后來居上，蓋過了母帶處理這個大哥的風頭 。
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這幾乎是市面上唯一一本講述母帶處理的書籍，韓冬也是中譯本的翻譯人員之一

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