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燭影斧聲是什么典故( 三 )

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這么細小的改變他竟然能夠聽到 ， 可見 Frank Zappa 確實是在細細打磨，而并不是人傻錢多 。

燭影斧聲是什么典故

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這款EQ的Q值能夠達到一個點，號稱“手術刀”，專注細節的調整是母帶設備和混音設備不同的地方之一
韓冬也遇見過這樣的情況 。
彭坦2013年錄制完成的《遷徙》，由混音師李軍推薦，由韓冬負責母帶處理 。彭坦給韓冬的要求是“盡量自然” 。韓冬在進行調整后交給了彭坦，但彭坦覺得沒有差別，甚至以為是給錯了文件 ?；煲魩熇钴娮鳛榻榻B人，也詢問了母帶處理的情況，幾個人再次商量，又一次重新來過 。彭坦每天都會來韓冬的工作室，甚至過生日的時候也就是在外面吃了個飯，吃完了和韓冬繼續一點點摳細節 。
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韓冬工作的電腦桌面，韓冬主要用 Wave Lab 7
雖然制作過程大大超出了預期，韓冬也付出了多幾倍的工作時間 。但是他也挺高興：“一是這東西我也喜歡，聽來聽去不覺得煩；二是音樂人對自己的作品認真，我也樂意配合” 。當時彭坦也為能制作一張自己真心喜歡的專輯而興奮，也希望打破大家對達達樂隊和彭坦一直以來的固有印象 。
“如果你憋著震人家一下子，那你母帶往往是做不好的” ， 韓冬這樣告訴街聲 。
對于母帶工程師來說 ， 如果拿到的混音作品已經很精致，那需要做的主要就是調整響度 ， 和一些響度提升后的調整 。但是如果混音作品欠佳，母帶工程師需要做的就要多一些，聲場、均衡、某個音軌的瑕疵等等 。Bob Katz 在他的書《Mastering Audio - The Art and the Science》的開頭說：“有的時候，母帶工程師要做的就是什么也不做 。”
在哪做母帶？因為國外唱片工業起步早，商業分工也更加明確，所以很多人會選擇國外進行母帶處理 。
曾有一位音樂人拿著自己在韓國做完的母帶到韓冬這邊，說自己對這個母帶非常不滿意 。音樂人更希望自己的音樂是搖滾樂那種比較刺激、強弱起伏明顯、感情豐沛的成品，而韓國作出的母帶處理則扁平很多，能量更加平均、起伏較小 。
于是韓冬按照音樂人的描述 ， 拿來混音，按照音樂人所說重新做了一遍 。音樂人聽到后非常高興：“這才是我的音樂！”雖然最終由于公司壓力 ， 音樂人選擇了美國的母帶師做的版本，但是音樂人本身一直對韓冬所做的贊美有加 。
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右手邊的是數字設備，左手邊是模擬設備，模擬設備韓冬也按照自己的需要對電路做了一些更改，這也是母帶師設備的一大特點，設備往往會有一些個人調整 。
“因為我們一直聽他的作品，我們明白他想唱什么”，韓冬這么解釋 。
在外國制作母帶誠然有好處，成本和國內相差不多，速度快，品質也頗有保證 。但是這個母帶基本就是一天 ， 甚至一個上午完成的，這些大的母帶處理工作室完全不缺少案子 。他們需要做的就是穩定、商業化、聽起來沒毛病 。由于每個工程師所做的風格不一樣 ， 工程師也有自己的特色和習慣，韓國制作的母帶就會偏向 K-Pop 那類相對電子、潮的風格 ， 美國的不同工作室各有自己的特色，也是受到他們所處的時代、音樂流派所影響 。
為什么母帶處理在中國會這么神秘？“說白了，還是因為母帶處理里可以講出來道理沒有那么多，更多還是靠個人的感覺、品味、經驗”，韓冬這么說 。

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