1. 首頁 > 生活百科 > >

燭影斧聲是什么典故( 二 )

生活百科燭影


混音師能不能做母帶處理？大體說，母帶處理有兩個作用：1. 調整作品的音量；2. 對混音中的瑕疵進行修整 。
先說提升音量 。如果你播放一首1970年代的作品 ， 緊接著播放一首近幾年的作品 ， 你會發現在同樣的音響環境下，近幾年的作品聲音要大很多 。這就是近些年的“音量之戰” 。
由于大音量的作品更容易引起聽者注意，于是在不失真的情況下，很多母帶工程師都想把音量盡量壓縮到最大 。為了避免這樣的競爭，業內也有 LUFS、RMS 等度量標準，以保證市場上音頻的響度在某一合理范圍內 。
同時，在提升響度的同時，經過壓縮，樂器的音色也會發生一些細微的改變，這也需要母帶工程師和混音師、制作人、音樂人先期進行良好的溝通，母帶工程師就會盡量保持某種重要的音色，保證成品是音樂團隊希望的樣貌 。

燭影斧聲是什么典故

文章插圖
韓冬母帶工程中用到的模擬設備 ， 在他調整音量的過程中 ， 為了避免某一設備對音色產生太大影響 ， 通常母帶工程師會在每一個經過的效果器上加上一部分增益，也就是所謂的“Gain Structure” 。
第二點：修整混音中的瑕疵 。這事實上就類似是進行再一次混音 ?！靶〉蔫Υ茫热缲愃雇蝗灰纛l加大，或者錄音中某個唇齒音過于突出…… 而總體的均衡調整則類似鼓組的某個頻段不足，整體聲場的調整”，韓冬說 。
看完以上兩點，我們會發現 ， 兩者都是對音頻進行編輯，從而獲得更好的聆聽體驗 ?；煲魩熞灿懈鞣N壓縮效果器可以加大音量，而從修正瑕疵來說，混音師有分軌文件，修正起來還更方便 。
到這我們就要再次重申 Bob Katz 對母帶的定義了：檢查 。
先從主觀條件來說 ?；煲魩煵粔蚩陀^，有時會兼職錄音師、甚至編曲上的一些工作 。在混音中，更多想的是如何讓這首歌曲出彩 。面對自己的作品，再次檢查或者越聽越喜歡，或者陷入對某個細節的糾纏，甚至全盤推翻 。
但是母帶工程師則不一樣了，對韓冬來說，作品是完全陌生的，這樣才能夠用自己的專業設備和自身的素養，對混音進行合理客觀的調整；而從客觀條件來說，母帶工程師的工作室往往有比混音師更客觀清晰的監聽環境，縱然相差不多，換一個監聽環境往往能有新的發現 。
除此之外 ， 母帶處理的設備也和混音設備也各自不同 。母帶處理各個環節更加注重音質，從電源、模擬數字信號轉換的器材等等環節 ， 來保證音頻質量 。
所以結論是：混音師可以做母帶處理，只是母帶關于檢查的意義喪失了 。
母帶的制作要多久？在國外的母帶處理行業，母帶工程師一般都是一天解決一張專輯 。因為工程師經驗豐富，作品量大，并且預約非常滿，所以一般只有一次修改的機會 。不過這也有例外 。
Frank Zappa 影響了很多音樂人，而他的音樂被滾石雜志描述為“第一個嘗試打破爵士、搖滾、古典音樂之間界限的人“ 。1972年發行的專輯《Imaginary Diseases》就找到了 the Doors 大門樂隊的母帶工程師 Doug Sax 。Frank Zappa 在工作室一坐下：“我要訂一個月的時間” 。Doug Sax 一聽都傻了 ， 人家都一天天訂，你一訂就一個月？幾經商量 ， 終于定下了一周時間 。
到底有沒有這個必要？
Frank Zappa 坐在工作室中間最好的監聽位置，而 Doug Sax 在后面進行操作，播放中他手滑，不小心改變了一個EQ參數的Q值（Q值指EQ參數影響的聲音頻段的寬窄），Frank Zappa 連忙喊停：“這塊不對！”

相關經驗推薦