宰相親手繪制的圖畫牛年吉祥圖大全 _牛年

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今年喜逢牛年，很多朋友讓小玨多寫寫牛年的文物。因為牛是生活中最常見的牲畜之一，在古代又是重要的生產力，對于農耕文明有著非常重要的意義，所以以牛為題材的文物并不少見。想來想去，韓滉的《五牛圖》是不得不提的。
中國是一個文化源遠流長的國家，涌現過無數優秀的文人。其中，封建社會的宰相，能夠舞文弄墨的并不少見，酷愛作畫的也很多。但是，能真正稱得上是畫家的，唯有唐朝的韓滉。他的繪畫藝術才華，是被后人一致肯定的。
韓滉的繪畫技巧，源自于南朝的陸探微，特別喜歡畫農村風俗和牛、馬、羊、驢等，在當時就被稱為“落筆絕人” 。唐朝之后，韓滉的地位更不能動搖，陸游說他的畫作是有生難見之“尤物” ，趙孟頫稱其為“稀世名筆”，金農贊嘆為“神物” 。直到清代，著名畫家錢維成還將韓滉與韓干合稱為“牛馬專家” 。

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《五牛圖》便是韓滉的代表作，這幅名作之上，就是五頭形態各異的牛。一頭在伏地吃草，一頭在回首舔舌，一頭在緩緩前行，一頭在伸頭前仰，還有一頭正在悠閑地蹭癢。這五頭牛單獨成畫，可以看作獨立的作品，又互相呼應，彼此有著各種聯系。更令人稱奇的是，除了蹭癢的那頭牛旁邊有棵小樹烘托主題外，其余都沒有其它任何背景。
要知道，畫家為了表達主題和自己的思想，往往都需要借助外物。能夠簡單只畫主題，不畫外物，這充分展現了畫家對作品駕輕就熟的能力，也展現出高度的自信心。這就好比在春晚上，一般的歌手都會有歌舞陪襯，只有天皇天后級別的巨星，才會安排獨唱，不需要別人襯托地位。
在色彩的選用上，韓滉也遵循了這個原理。《五牛圖》的色調非常簡單，不是黑色就是褐色，這也是牛的常見顏色。有些畫家，將畫面設計得五彩斑斕，倒不是說不好，只是顯得凌亂。韓滉只用兩種顏色，運筆卻濃淡相宜，層次分明，絲毫不覺得單調。

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在運筆上，韓滉也顯示出高超的技巧。牛的主要輪廓是以粗線條繪制的，整體的健壯肥大盡顯無余。他在以重點渲染的手法，著重勾勒了眼睛、鼻子、牛角、毛發等部位，讓整頭牛纖毫畢現，栩栩如生。特別是眼睛部位，韓滉的處理尤為到位，堪稱教科書般的手法，成為了點睛之筆。有專家贊嘆說，這樣偉大的作品，即便是放大20倍觀察，也挑不出毛病。
我們知道，書畫作品的流傳，往往多為明清時期的，宋朝的很少，唐代真跡更是寥寥無幾。包括韓滉在內，也就這幅《五牛圖》流傳于世。而且，它幾乎沒有什么爭議，堪稱唐代傳世紙絹畫作品真跡之一，也是現存最古的紙本中國畫。

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這是因為《五牛圖》的藝術造詣很高，自從誕生之后，就被歷代書畫家和收藏家視若珍寶。盡管朝代更替頻繁，但這件瑰寶沒有人輕視，都將它精心收藏。它經歷了南宋歷代皇帝收藏，落入民間后，又有趙伯昂、趙孟、元太子、項元汁，每一個藏家，都在上面留下了自己的印章。到了清朝，江南求是齋得到了《五牛圖》，前文提到的著名畫家金農曾經兩次登門欣賞，并且大發感慨。乾隆酷愛書畫和收藏，最終巧取豪奪得到了它，還特意題詩一首：