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小豬佩奇|中國怎么會做不出小豬佩奇這樣的動畫？小豬勇勇做到了

小豬佩奇

小豬佩奇|中國怎么會做不出小豬佩奇這樣的動畫？小豬勇勇做到了

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小豬佩奇|中國怎么會做不出小豬佩奇這樣的動畫？小豬勇勇做到了

自從《小豬佩奇》動畫火爆以來 ， 一時風頭無兩 。 距今在中國市場已有超過600多億的播放量 。 也就是說有很多中國孩子不止看過一遍《小豬佩奇》 。 但從《小豬佩奇》熱播后 ， 國內動畫界以及投資界 ， 甚至很多觀眾都產生了一個問題 ， 我們中國為什么做不出《小豬佩奇》這樣的動畫？

2019年的時候一部《流浪地球》火了 ， 大家都知道《流浪地球》是科幻片 ， 而科幻片是最難拍的電影題材之一 ， 也一直是我們的軟肋 。 但是《流浪地球》成功突破了這個軟肋 ， 以一己之力踢開了中國科幻電影的大門 ， 那一年也被稱為中國科幻的元年 。
從技術角度上來看 ， 《小豬佩奇》似乎沒有科幻大片那么難拍 ， 所以有很多觀眾不禁疑惑“流浪地球都火了 ， 中國為啥拍不出小豬佩奇？”
然后到2020年2021年和2022年 ， 依然不斷有人從各個角度提出這個問題 。
“為什么中國制作不出《小豬佩奇》這樣的小孩愛看的動畫片？”
“小豬佩奇年貨搶市場 ， 為啥出不了中國版小豬佩奇？”
其中有一條知乎的問答：“《小豬佩奇》這樣的動畫制作難度在哪里？中國有能力制作出這樣的動畫嗎？”被瀏覽了110多萬次 ， 161個回答 。 這在問答領域瀏覽量和回答數已經是非常高的了 。

...
我們梳理了一下提出這些問題的文章 ， 看看問題到底出在哪里 。
問題一：編劇年齡太大 。
我們國家做編劇是很難養活自己的 ， 處于影視工業化初期的我們對這個職業的價值認同度還不高（又不需要啥技術 ， 只要word寫寫故事） 。 所以能堅持下來做編劇職業的 ， 年齡都比較大了 ， 缺乏想象力 ， 對兒童心理已經把握不住了 。 但是動畫片偏偏是非常需要想象力和細節 ， 如果是設計師出身的編劇 ， 并且沒有把童心和對生活的熱愛全部丟掉 ， 才能抗衡《小豬佩奇》這樣的劇本 。 《小豬勇勇》動畫的總導演總編劇正好是設計師出身 ， 觀察能力非常強 ， 也有足夠的能力把控細節 ， 并且他本人一直保持著一顆快樂的赤子之心 ， 沒有完全被生活的現實所吞噬 ， 所以能寫出《小豬勇勇》這樣的劇本 。

小豬勇勇動畫海報
問題二：劇本問題 ， 不了解兒童心理 。
這個觀點和上一個觀點基本如出一轍 。 如果沒有專業對口的編劇 ， 編劇再厲害能寫盡上下五千年 ， 也不一定能寫出孩子愛看的劇本 。 兒童動畫的編劇 ， 需要對劇本有一定專業 ， 但是又不會被這種專業能力框死的能力 。 還得有很強的觀察能力 ， 和同理心去揣摩兒童的心理 。 《小豬勇勇》動畫基本做到了這些要素 ， 因為它的總編劇喜歡孩子能和孩子玩到一起 ， 也非常了解孩子 ， 而且設計師出身的他非常善于觀察 。

小豬勇勇劇照1
問題三：動畫公司覺得少兒品類太幼稚 ， 不屑去做 。 （或者是覺得收入天花板太低）
眾所周知 ， 隨著互聯網浪潮的到來 ， 電視臺的處境越來越艱難了 。 新聞、影視劇、廣告、帶貨整個生態全部都能在手機上完成 。 傳統的電視本身買動畫就不會付出太多的銀子 ， 所以從電視時代 ， 整個動畫產業的生態就不是很強健 ， 能看上動畫生態里少兒動畫品類的老板就更少了 。 雖然現在互聯網平臺也開放了少兒動畫的分賬 ， 但是行業的運轉是有慣性的 ， 大多數老板要賺少兒這個細分人群的錢要么直接購買成熟的IP ， 去做玩具 ， 服裝等周邊 ， 要么直接盜版做玩具 ， 服裝等周邊 ， 當然盜版不長久 ， 而且違法了要承擔巨大的風險 。 光玩具就是上萬億的市場份額 ， 如果不是為了夢想 ， 老板們為啥還要花錢花心思投入到少兒動畫吃力不討好的行業呢？幸好《小豬勇勇》的動畫團隊有這個夢想 ， 他們希望 ， 中國的下一代不是在看著國外的動畫片長大 ， 這極有可能對他們心智產生影響 ， 導致他們長大后覺得“國外的月亮比較圓” 。

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