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|動畫公司「All in」元宇宙

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“搶灘登陸 ， 踏上新征程 。 ”
2022年 ， 元宇宙概念在國內全面普及 ， 完成從互聯網先鋒概念到大眾熱門詞匯的轉化 。 元宇宙也不再局限于Web3.0、token、DAO之類晦澀難懂的名詞 ， 而是變成了數字藏品、虛擬人、數字場景等更容易被用戶接觸到的形式 。

動畫公司們能參與的機會開始出現 ， 比如虛擬人、數字藏品和虛擬宇宙概念 。 隨著相關產業規范公布 ， 不少元宇宙平臺落地 ， 動畫公司們已經大步邁出 ， 做出了一些成績：分子互動《非人哉》推出限定8064份的數字盲盒 ， 虛擬影業推出虛擬演員虛擬鶴追 ， 出演動畫《長劍風云》等作品 ， 七創社《凹凸世界》與Roblox大陸版《羅布樂思》進行聯動 。
先鋒者們的案例給了觀望者嘗試的勇氣 ， 接下來元宇宙將進駐更多動畫公司 ， 成為他們做動畫之余的新業務和新故事 。 畢竟 ， 能在元宇宙風口撈到新的機會 ， 就代表動畫公司們將擁有新的收入 ， 新的未來 。
為什么要進軍元宇宙？進軍元宇宙 ， 是傳統業務收入縮窄的動畫公司們的救命稻草 。 受平臺業務和疫情等多方面影響 ， 動畫公司們提前過冬 ， 經營壓力增加 。 資本市場也捂住了腰包 ， 對動漫公司投資興趣降低 ， 這讓動畫公司們的新一輪融資變得更加困難 。
另外 ， 發展了十年的中國網絡動畫也在進入瓶頸期 ， 國漫崛起的良性影響減弱 ， 優秀的原創動畫越來越少 。 此外 ， 動畫公司們缺少新的概念 ， “IP打造”、“全產業鏈開發”等經過嘗試也效果不佳 ， 影游聯動并無爆款案例 ， 版號的壓力更是讓游戲公司對IP改編望而卻步 ， 衍生品開發缺少爆款又供產銷受限 ， 動畫公司在泛娛樂市場上的話語權越來越小 。
但面對元宇宙 ， 動畫公司有著內容和技術方面的先發優勢 。 對于元宇宙概念中的“虛擬形象”、“虛擬場景”、“數字藏品” ， 動畫公司并不陌生 。 擬真的數字人形象、超越現實的想象場景對于動畫公司來講已經積累了多年的制作經驗 ， 比當下元宇宙原生創業公司的Demo要成熟得多 。

而在“數字藏品”方面 ， 擁有豐富美術資產和創作團隊的動畫公司在制作上更是不在話下 。 和傳統的實體藏品手辦盲盒等周邊相比 ， 這種新形式的渠道體系雖然尚處于初級階段 ， 但前期設計打樣周期短 ， 出品速度快 ， 成本足夠低 ， 對于動畫公司基本是0門檻入局的好機會 。
動畫公司已有的數字資產可以直接微調接入元宇宙 。 無論是之前的原創或是外包作品 ， 都產生了數量可觀可供元宇宙使用的內容 。 和其它行業公司需要從零開始相比 ， 動畫公司擁有了天胡的開局 。 有動畫公司已經整理美術資產 ， 打造元宇宙資產庫 ， 便于感興趣的公司前來合作 。
與游戲公司、內容平臺、IP方長期保持接觸 ， 更是動畫公司進軍元宇宙的天然優勢 。 如今游戲公司和各大視頻平臺、社交平臺都是元宇宙概念的狂熱追捧者 ， 作為他們的

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