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極度感性+理性 成就好劇本

本文轉自：北京青年報
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張益康學建筑 ， 做過情感咨詢師、攝影師 ， 20歲時他開始創業 。 如今30歲的張益康是一名成熟的劇本殺作者 ， 圈內人稱他“張醫生” 。 他和朋友“老玉米”共同創立了“老玉米聯合工作室” 。 在劇本殺圈中 ， 這個工作室一直以作品高質量、有保障獲得玩家贊譽 ， 出產了《刀鞘》《梅芙羅爾號》《粉燈》《兵臨城下》等多部受歡迎作品 ， 《刀鞘》甚至被玩家評價為機制類型本的“天花板” 。
作為一名90后作者 ， 張益康是國內最早的一批劇本殺玩家 ， 現今既是作者同時擔當監制的他 ， 對于劇本創作、劇本殺行業發展有著獨到見解 。
談個人創作
歷時一年完成
劇本《梅芙羅爾號》
北青報：個人作品中印象比較深的是哪部？
張醫生：我是從2017年開始玩劇本殺 ， 那會兒劇本也比較少 ， 圈子也小 。 因為玩了很多 ， 對很多劇本我們都有自己的理解了 ， 也知道怎么會更好玩 。 我比較偏綜合類劇本 ， 做機制、沉浸、微恐 ， 老玉米做機制和情感 ， 我們做了一些方向上的創新 。
在2019年底 ， 我們就決定自己寫本了 ， 老玉米發了《刀鞘》 ， 我發了《青神蠶妙》 ， 效果都挺好 ， 但我其實不太喜歡太野蠻生長的人際關系 ， 疫情剛發生那一年 ， 我又回去做了攝影師 。 這期間我也在創作另一個桌面游戲 ， 做“跑團” ， 在歐洲比較流行 ， 其中有一個故事我寫了一年 ， 老玉米也是其中一個玩家 ， 他建議我把這個故事寫成劇本 ， 這就是后來我在老玉米工作室發的《梅芙羅爾號》 。
寫這個本 ， 其實也是在構建一個世界 ， 在寫世界觀 。 角色可能是從初出茅廬的冒險者 ， 一步步成長 ， 到梅芙羅爾號已經是第三部了 。 前面還有三部 ， 后面還有兩部 ， 只是這些沒有呈現在劇本里 。 我一年在做這個事情 ， 當然那會兒也有別的工作 ， 整個歷時是一年 ， 但真正寫就一個半月 。
北青報：創作靈感從何而來？
張醫生：像《梅芙羅爾號》 ， 是來自一首歌 。 我當時在聽《愛樂之城》的主題曲《cityofstar》 ， 正好寫到故事里“他們來到了一（個）港口 ， 有艘船” ， 就聽到了布魯斯口琴 ， 我腦中的畫面就變成了一個長著翅膀的魔幻種族里的大副很帥 ， 在船的桅桿上吹著家鄉的曲 ， 還有一個胡子拉碴的船長 ， 拿著朗姆酒 ， 在罵那個大副 。 那我就想 ， 他們倆會有什么故事呢？……我的創作來源 ， 往往就是這樣一種情緒、一首歌、一個畫面 。
談監制工作
協助作者“精雕細刻”
監制是作品質量的底線
北青報：作者在劇本殺里“扮演”著什么樣的角色？
張醫生：這個行業一開始其實就是作者導向 ， 像劉羅、吳阿毛 ， 這些早期就出名的作者 ， 一直是靠個人能力在進行創作 。 但是我們工作室選了另一個方向 ， 我們覺得劇本應該有一個標準化的東西 ， 去做一個流程出來 。 所以 ， 我和老玉米開始做監制 ， 把更多精力放在這上面 。
北青報：監制具體都做些什么？劇本殺創作流程是怎樣的？
張醫生：監制要構想故事框架、游戲機制 ， 也會上手改劇本 ， 寫劇場等等 。 當某一部分作者完成得不好 ， 監制都要幫他們完成 ， 告訴作者哪里有問題、需要怎么改 。 作者改好后我們再逐字看稿、修訂 。

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