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英雄主義|放棄舞獅的“雄獅少年”：勵志熱血的正反題與凡人英雄主義( 二 )

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影片一開始就用富有年代感、抑揚頓挫的播音腔將舞獅的主題升華到哲學高度的極限 ， 但隨即一個蒙太奇 ， 雄獅變成了流浪貓 ， 大道理掉在土路上 。 伴隨五條人的《靚仔出街》 ， 騎破單車、穿破拖鞋的“靚仔”主角帶我們過場 。 錯落的水田、東倒西歪的電線桿、上下坡土路、鐵皮屋頂苫著紅藍編織袋、海鮮大排檔的師傅在露天廚房顛勺……令人恍然想起 ， CG技術除了制造幻境之外 ， 還能還原生活情景 。 盡管我們還是會樸素發問：它和實景有什么本質區別 ， 但至少 ， 在這部電影中 ， 視覺炫技沒有拖累內容 ， 反而服務了內容 。 影片的很多鏡頭 ， 如窄巷追車撞到玻璃、胖子昏昏欲睡地打魚蛋 ， 夕陽下的強仔咸魚店門口 ， 汗衫短褲的中年男子得意忘形 ， 被妻子抄起咸魚敲腦殼……明顯致敬了成龍和周星馳的真人電影 ， 這些喜劇元素也形成了一種不斷自嘲、不斷消解的小人物無厘頭風格 。
不過 ， 充滿煙火氣的無厘頭只持續到影片的1/3 ， 中間的1/3則轉為沉重的現實主義 。 阿娟其貌不揚的臉 ， 在起初陽光下的少年拜師故事中被大特寫反復刻畫 ， 這是主角的鏡頭 。 但自從登上去廣州打工的小巴 ， 他的臉便經常淹沒在陰影里 ， 只留給鏡頭突出的后腦和嶙峋的脖頸 。 蹲在高樓腳手架上、穿著灰色雨披拎著外賣奔跑、身體傾斜四十五度推著平板車上兩米高的貨、混在電子廠穿灰黃色工服上班的人群中……他看不清五官的面孔失去了主角光環的眷顧 ， 也失去了動漫造型的造成的距離感 ， 變得十分真實和常見 。 2005年 ， 廣州樓盤遍地拔起 ， 農村義務教育學雜費尚未免除 ， 大量青少年從初中就退學打工 ， 他們留過殺馬特或鍋蓋頭 ， 最后都剃成好打理的板寸 。 這一年“打工人”一詞剛剛在字典里出現 ， 但頻繁流動的打工仔的身影已經消失在路人疲憊而習以為常的眼底 ， 直到鏡頭逼迫人們注視這些難以區分的背影 。
天臺上的雄獅睜眼：熱血勵志的正反題
在1/3處從光明墮入黑暗 ， 然后在高潮處一飛沖天 ， 皆大歡喜 。 《雄獅少年》如此簡單地使用這種常見的電影節奏 ， 觀眾也許會感到俗套 。 有評論者認為前半部分過于套路 ， 口號多到尷尬 ， 從“靈魂暗夜”起后半部分漸入佳境；也有人認為套路服務于后面的反套路 ， 高開低走 ， 反而讓高潮層次豐富 ， 超越普通的皆大歡喜 。
英雄主義|放棄舞獅的“雄獅少年”：勵志熱血的正反題與凡人英雄主義
文章圖片

《雄獅少年》劇照 。
我比較認同后一種 ， 我的觀感是：電影像是在刷黑的油畫布上逐層提白罩染 ， 光明和灰暗、勵志和殘忍、奇跡和沒有奇跡 ， 在影片中一直互相糾纏 ， 互為反題 ， 后者剝蝕、消解前者 ， 卻將前者最堅硬的內核裸露出來 。 觀眾如果和主人公的“逆襲”意志稍稍拉開距離 ， 就會看到故事的現實版本：阿娟開頭給父母打電話 ， 就說自己18歲了 ， 要去打工 。 阿娟、阿貓、阿狗 ， 這些18歲的孩子沒有去上學 ， 就算父親不出事故 ， 他們也很快會和父母一樣踏上務工之路 。 而舞獅并不是一個選擇 ， 活獅子阿強還是會在婚禮上遭人白眼 ， 靠賣咸魚養家；即便出身優越 ， 拿了冠軍 ， 冠軍阿娟的舞獅道路也有難過的坎 。
帶著這個視角看拜師學藝的過程 ， 浮夸到虛張聲勢、用力過猛到無厘頭的豪邁 ， 也透出心虛和心酸 。 鄰居大爺的廣播字正腔圓地放著“少年強則國強” ， 鏡頭一搖卻露出三個含胸低頭的廢柴；阿娟在田埂上連珠炮地大吼“天生我材必有用”、“乘風破浪會有時”、“仰天大笑出門去” ， 師父卻并不買單 ， 面無表情地說“行了我知道你喜歡李白了” 。 幼稚的口號喊得越多越響 ， 越暴露出理想和現實之間巨大的差距 ， 和熱血少年自知的力不從心 。

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