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什么楊制作節竹壺( 五 )

生活百科宜興


陳光明 清道光至民國初年間人,字潤賢,自幼僑居宜興蜀山,善制紫砂玩器,所制品以花果類小品雜項居多,如豆,核桃及柿子等等,制作細巧玲瓏,幾可亂真,色形優異,美妙絕倫,而所制壺器至今流傳甚少,以一[三辦菱形壺]為例,該壺泥粗紫砂,工整化一,壺底一陳光明章,[光明]小印 。
邵基祖 清雍正至乾隆年間人,傳其制壺精雅,體堅質凈稱著,亦以粉彩技術稱長 。
思亭 姓陸，為清初陶人，生卒不見史載 。在朱泥器中，孟臣、逸公、君德、思亭諸家原皆為清季制壺好手，也正因其名聲大，先后為后世陶人藉名，成為宜興朱泥小壺的代名詞，其中君德、思亭更成為特定形制的名稱 。
邵陸大 清末民初宜興紫砂藝人 。工治砂壺 。宜興紫砂工藝廠藏有“漢君壺”一具，邵陸大制壺，于右任書 。淡紫泥，制作周正，工整質樸，壺身鐫∶「漢文先生，右任」六字行楷 。通高8.1、口徑6.6公分 ?！兑伺d紫砂》一書有著錄 。
方曾三 清順治至雍正年間人,所制壺古樸渾成,敦雅絕妙,堅致不俗,以光貨居多,所傳壺器罕少,如一[矮四方壺],該壺四方端正,堅瘦工整,底為方氏篆字落款,書法有晉唐風格,此人之壺極為罕見,土胎之風化及顆粒變化相當嚴重,罕見 。
張懷仁 清雍正至乾隆年間人,傳家貧以制壺為業,書法唐宋,所制壺碟杯盤,無不精美。
柏原 未見史載，嘗見一出土小壺款識為「荊溪邵柏原制」因知其姓邵 ， 觀其傳器風格 ， 應系清初制器好手 。所見傳器形制多變，風格敦古樸厚，所刻款文亦多雅致 。署款格式有先鈐橢圓小章「荊溪」於右上首，左下方鈐「柏原」篆字陽文方章（如此器）；亦有於壺底正中鈐上「荊溪邵柏原制」六字陽文篆印者；亦有鈐「柏原」篆字長印於詩文右上首者；亦有純以鋼刀陰刻「柏原」兩字楷書者 。傳器紫砂、朱泥、段砂皆有所制，尤以朱泥為夥 。拙著《荊溪紫砂器》收有修五款朱泥壺，底款∶雪松軒玩 柏原，墻款∶修五 。柏原制器 ， 常見不拘泥於傳統古式的形制 ， 常有令人意料之外的驚喜 。此器底鐫「雪松軒玩 柏原」，墻款為「修五」，款書閑雅，刀工簡潔流暢，散發著濃冽的文人氣息 。
汪生義 汪生義是老輩制壺高手 。據云，吳云根、朱可心曾在他門下學藝 。
###其它資料參考###【什么楊制作節竹壺】陳壺根據各類紫砂史籍資料整理的明、清時期紫砂歷史名人資料 ， 介紹供您參考 ?！窘鹕乘律棵鞒苫?、弘治年間宜興湖金沙寺和尚 。明代周高起在其著作《陽羨茗壺系》中認為金沙寺僧是最早制作紫砂壺的人 。【供春】又名龔春，江蘇宜興人 ， 明正德年間宜興紫砂陶工藝開創者之一，其事跡在明周高起《陽羨茗壺系》、許次紓《茶疏》及清吳騫《陽羨名陶錄》中均有記載 。供春初為學使吳頤山家僮，隨吳攻讀于宜興金沙寺中 。據傳供春學金沙寺老僧，淘細土摶坯 ， 制成砂壺 。壺內外隱見手指螺紋，制品敦龐周正，栗色如古金鐵 ， 世稱“供春壺” 。國家博物館收藏有一件供春款樹癭壺，造型仿樹瘤，壺身把柄一側刻篆書“供春”二字 。據考證此壺原為清末翰林、大收藏家吳大所藏，原缺壺蓋由裴石民后配 。但因供春壺歷來多有仿制，故此壺的真偽尚有爭議 ?！径病刻柡笙?nbsp;， 江蘇宜興人，明萬歷初年宜興紫砂制陶名家 。據清吳騫《陽羨名陶錄》記載 ， 董翰、趙梁、元暢、時朋是繼供春之后制壺四大家 。董翰制壺一改寺僧、供春以來的古拙風格 ， 始造菱花式壺，極盡工巧 ?！蛾柫w名陶錄》認為四家中，董翰作工“文巧”，其余三家“多古拙” ?！沮w梁】又作趙良，江蘇宜興人，明萬歷初年宜興紫砂制壺四大家之一 。《陽羨名陶錄》記趙梁所制茗壺多為提梁式，作品以古拙著稱 。據說明代砂壺中的提梁式，就是首先由他創制的 ?！驹獣场坑肿髟?玄)錫、袁錫，江蘇宜興人 ， 明萬歷初年宜興紫砂制壺四大家之一 ?！緯r朋】又作時鵬，江蘇宜興人，明萬歷初年紫砂制壺四大家之一，時大彬之父 ?！纠蠲帧棵B心，江蘇宜興人，明萬歷初年宜興紫砂陶名家 。因家中排行老四 ， 又擅長制作小圓砂壺，人稱“小圓壺李四老倌” 。清嘉慶《宜興縣志》稱其所制之壺“妍妙在樸致中，世稱名玩” 。他的作品不加款署，僅朱書號記 。另據明人周高起考證，在李茂林之前，紫砂壺都直接放入缸窯燒造，不用匣缽封閉 ， “不免沾釉淚”，自李養心始，壺“乃作瓦缶，囊閉入穴”，是紫砂壺裝燒方法的一大改革 ?！緯r大彬】號少山，江蘇宜興人 ， 時朋之子 ， 明萬歷至清初宜興紫砂陶名家，與時人李仲芳、徐友泉有“壺中妙手稱三大”之譽 。大彬初仿供春制大壺，后受文人飲茶理論啟發，改做小壺 。他善用各色陶土，對泥料的加工配制、成型技術、造型設計、銘刻款識等均有研究和改進，作品“砂粗質古肌理勻”，“不務妍媚，而樸實堅栗，妙不可思”，使紫砂工藝達到了一個新的境界 。時人許次紓《茶疏》云：“昔時龔春制壺，近日大彬所制，大為時人寶惜，蓋皆以粗砂制之，正取砂無土氣耳 ， 隨手造做，頗極精工 ?！睍r大彬壺上銘款甚為講究，為端麗的楷書，用竹刀刻成，周高起《陽羨茗壺系》中說其“書法嫻雅，在《黃庭》《樂毅》帖間，人不能仿 ， 賞鑒家用以為別”，并稱其為“大家” 。“大彬”款紫砂壺傳世品很多，近年又屢有出土，如江都縣丁溝鎮明代曹姓墓中出土的朱砂六方壺，無錫明代翰林學士華師伊墓出土的三足圓壺等 ?！纠钪俜肌拷K宜興人，明萬歷年間宜興紫砂陶名家，李茂林之子，時大彬弟子 ， “壺中妙手稱三大”者之一 ?！蛾柫w名陶錄》記其作品由古樸漸趨精巧 ， 清初人認為他的“小圓壺形制精絕 ， 又在大彬之右”(阮葵生《茶余客話》) ， 《陽羨茗壺賦》作者吳梅鼎評價李仲芳壺有“仲芳骨勝而秀出刀鐫” ?！蛾柫w茗壺系》中說：世所傳大彬壺 ， 也有仲芳作，大彬見而賞之并自署款的 。所以當時有“李大瓶，時大名”之說 ?！拘煊讶棵亢?nbsp;， 江蘇宜興人，一說為江西婺源人 ， 明萬歷年間宜興紫砂陶名家，時大彬弟子，“壺中妙手稱三大”者之一 。他原非宜興制陶世家子弟 ， 但因有造型藝術天賦 ， 為時大彬賞識，納為弟子 。徐友泉善制漢方、扁觶、小云雷、提梁卣、蕉葉、蓮方、菱花、鵝蛋等多種器形，所配泥料有海棠紅、朱砂紫、定窯白、冷金黃、淡墨、沉香、水碧、榴皮、葵黃、閃色、梨皮等多種色調，文獻評價他的作品“種種變異，妙出心裁” 。清人吳梅鼎在《陽羨茗壺賦》中寫道：“若夫綜古今而合度，極變化而從心，技而進乎道者，其友泉徐子乎!”把徐友泉稱作窮變化、集大成的一代宗匠 ， 可謂備極推許 。其子繼承父業制陶，時人并稱“大徐”“小徐” ?！練W正春】名子明，江西婺源人，明萬歷年間宜興制瓷名家 ， 時大彬弟子，“宜鈞”的創始者 。他以白泥或紫泥作胎 ， 仿宋鈞窯瓷器造型及其乳濁釉，器型有盆、奩、架、瓶、盂、尊、爐等 ， 釉色以天青、天藍、蕓豆紅等居多，亦見葡萄紫、灰藍色等珍貴品種，世稱“歐窯”，制品稱“宜鈞” ?！蛾柫w名陶錄》評介歐正春作品“多規花卉果物，式度精妍”，明周高起《陽羨茗壺系》將其制陶藝術歸為“雅流” ?！旧畚慕稹棵魅f歷年間宜興紫砂陶名手 ， 時大彬弟子 。清吳騫《陽羨名陶錄》記其仿制時大彬所作漢方式樣的砂壺，技藝獨絕 。【邵文銀】又名亨裕，明萬歷年間宜興紫砂陶名手，時大彬弟子，清吳騫《陽羨名陶錄》只錄其名 ?！臼Y伯】名時英 ， 原名伯敷 ， 明萬歷年間宜興紫砂陶工匠，時大彬弟子 。吳騫《陽羨名陶錄》評其人“因附高流，諱言本業”，又評所作陶器“堅致不俗” 。張燕昌在《陽羨陶說》中記曾見其作 ， 相傳為大收藏家項墨林確定式樣的“天籟閣壺” ?！娟愑们洹棵魅f歷年間宜興紫砂陶名手 ?！蛾柫w名陶錄》記其作品“式尚工致，如蓮子、湯婆、缽、盂、圓珠諸制，不規而圓，已極妍飾” 。器上落款為仿鐘太傅筆意，再用竹刀刻之，具有濃厚書卷氣 ?！娟愋徘洹棵魅f歷年間宜興紫砂陶名匠 ， 仿時大彬、李仲芳等人所制的紫砂器，作品堅瘦工整 ， 雅自不群 ?！娟惞飧Α棵魅f歷年間宜興紫砂陶名手，時大彬的入室弟子 。早年一目失明，但仿制古器仍能達到具體而微 。《陽羨茗壺系》評之為“雅流” ?！娟愔倜馈拷麈脑慈耍魅f歷年間宜興紫砂陶名家 。陳仲美原在景德鎮制瓷，因從業者甚多，不易成就，遂赴宜興制紫砂器 。他的作品別具一格，所制茗壺有的摹狀花果 ， 并綴以草蟲，有的壺上裝飾龍戲海濤，龍伸爪出目，傳神生動 。除茶器之外，陳仲美制作的香盒、花杯、狻猊爐、辟邪鎮紙，均精雕細刻，大大開拓了紫砂陶的制作范圍 。他雕塑的紫砂觀音像，莊嚴慈憫，神采如生 ?？上У氖沁@位“智兼龍眠、道子”的藝術家 ， 竟以“心思殫竭”而英年早逝 。周高起《陽羨茗壺系》將其所做之壺列入神品 ?！旧蚓谩棵苛?，江蘇宜興人，明萬歷時宜興紫砂陶名家 。沈君用自幼即因善制陶而聞名，時人稱其為“沈多梳”(多梳 ， 即還未束發成年的意思) 。他擅長配制紫砂泥料 ， 作品多浮雕裝飾，玲瓏剔透，雖不尚正方正圓，但接縫處準確嚴密，不茍絲發 ?！兑伺d縣志》記沈君用是繼供春、時大彬后，與徐友泉、陳用卿、徐令英同列的制壺名手 。周高起《陽羨茗壺系》將其和陳仲美的作品同列為神品 。【邵蓋】明萬歷年間宜興紫砂陶工匠，明周高起《陽羨茗壺系》將其列入“別派” 。被列入別派的還有同期的周后溪、邵二孫，以及天啟、崇禎年間的宜興紫砂陶工匠陳俊卿、周季山、陳和之、陳挺生、承云從、沈君盛等人 。書中還說他們的生平見于汪大心《葉語附記》 。【陳辰】字共之，明天啟、崇禎年間宜興紫砂陶工匠 。他善于在砂壺上鐫刻銘款 ， 時人制成的壺多請他鐫款文，被稱為“陶家之中書君” ?！蛾柫w茗壺系》將其列入別派 。【徐令音】江蘇宜興人，明天啟、崇禎年間宜興紫砂陶名家 ?！兑伺d縣志》記：“若徐友泉、陳用卿、沈君用、徐令音，皆制壺名手也 。”說明他的制壺技藝可與徐友泉等人相比擬 ?！蛾柫w名陶錄》認為他可能就是徐友泉之子“小徐” 。【項不損】名真，浙江嘉興人，明天啟、崇禎年間宜興紫砂陶名家 。它是嘉興名族項氏后裔，曾以諸生貢入國子監 。吳騫《陽羨名陶錄》認為項不損制作砂壺乃文人偶爾寄興之作 。他所制之壺質樸雅致，款識書法有晉唐風格，水平高于時大彬、李仲芳諸家 ?！旧蜃映骸拷K宜興人，也有說是浙江桐鄉人，明崇禎末年宜興紫砂陶名手 。周高起《陽羨茗壺系》云其制壺古雅渾樸 ， 曾為他人制菱花式壺，鐫銘曰：“石根泉 ， 蒙頂葉，漱齒鮮，滌塵熱 。”《陽羨名陶錄》稱其為“明季一名手也” ?！娟愖悠琛拷K宜興人，明末清初宜興紫砂陶工匠 ?！蛾柫w名陶錄》記其最善仿徐友泉 ， 制品為時人珍愛 。又有人說他是清初紫砂名家陳鳴遠之父 。【惠孟臣】江蘇宜興人 ， 明末清初宜興紫砂陶名家 。清人的著述里對于他的壺藝評價不相一致，如張燕昌《陽羨陶說》云其壺款識筆法不俗 ， 做工則遠不及時大彬 。《陽羨名陶錄》作者吳騫記其收藏的孟臣制壺，風格古樸，底刻唐人詩句及署款行書10字，筆法似唐代書法家褚遂良，認為惠孟臣“亦大彬后一名手也” ?；菝铣家陨浦菩爻雒破肪?，為時人所賞識 。清初施鴻保在《閩雜記》中稱：“漳泉各屬，俗尚功夫茶 ， 茶具精巧，壺如胡桃者，名孟臣壺”說明他制作的此類小巧的茗壺乃功夫茶必備的茶具 。【項圣思】不見史載，但其所遺作品紫砂桃杯，現收藏于南京博物院 。杯呈朱砂紫色，劈半桃為杯，枝作把手，枝葉纏蔓 ， 桃葉脈絡畢現 。桃杯口沿外刻七言詩兩句 ， 詩下署“圣思”二字，并鈐“圣思所作”陽文小印一枚 。這件作品精巧玲瓏 ， 技藝獨絕，是紫砂器中極為少見的珍品 。杯托為民國名手裴石民1924年配制，上有收藏家儲南強所寫題記，他寫道：“圣思相傳為修道人 ， 姓項，能制桃杯，大于常器，花葉干實無一不妙，見者不能釋手……”這可能是有關項圣思的惟一記載 ?！娟慀Q遠】名遠，號鶴峰、鶴、壺隱、石霞山人 。江蘇宜興人，清初宜興紫砂陶名家 ?！兑伺d縣志》稱陳鳴遠是近百年來壺藝成就第一名手 。他長于雕塑，善于巧妙調配泥色，是一個善翻花樣、塑鏤兼長、技藝精湛的大師 。作品類型廣泛 ， 既有茗壺茶具類，也有文房雅玩類 。清人張燕昌在《陽羨陶說》中記述：“鳴遠手制茶具雅玩，余所見不下數十種 ?！庇刑祀u壺、海棠杯、誥寶壺、花尊、菊盒、香盤、什錦杯、硯屏、梅根筆架、蓮蕊水盂以及各種瓜果小品等，均文麗工雅，款識書法雅?。?有晉唐風格，譽者以為“堪與三代古器并列” 。他的作品名揚中外，名士公卿爭相求購 ?！净菀莨壳逵赫⑶r宜興紫砂陶名匠 。其制壺技藝與明末名家惠孟臣相伯仲，世稱“二惠” 。孟臣制品渾樸工巧俱備，而逸公則長于工巧一類 。款識書法楷、行、草俱備，且竹刀、鋼刀并用，陶刻作品甚佳，非乾嘉后輩所能及 ?！救A鳳翔】江蘇宜興人 ， 清康雍年間宜興紫砂陶名匠 。善仿古器，制品精雅而不失古樸 ， 兼長紫砂爐 ?！驹S龍文】清雍乾年間宜興紫砂陶工匠，技藝受陳仲美、沈君用影響，所制多花卉象生壺，壺底?？桃环接?nbsp;， 一曰“龍文”，一曰“荊溪” 。【葛明祥、葛源祥】清乾隆、嘉慶年間宜興丁蜀鎮制瓷名家 。兄弟二人繼承明萬歷年間歐窯仿宋的傳統 ， 繼續燒制“宜鈞”瓷器，釉色灰中暈藍，較歐窯更甚一籌，器型多瓶、罐、盆、盂 ?！娟慀檳邸孔肿庸?nbsp;， 號曼生 。浙江杭州人，清乾隆至咸豐年間書畫篆刻家，“西泠八家”之一 。他詩書畫皆精，并擅長紫砂壺設計 。陳鴻壽于嘉慶二十一年(1816年)任溧陽知縣期間，設計了紫砂史上著名的曼生十八壺式，請楊彭年、邵二泉等當地名家制作，又由曼生及其幕中好友題刻詩句銘文，作品世稱“曼生壺” 。曼生壺的造型有石銚、橫云、井欄、合歡、卻月、半瓦當、方山、瓜形、覆斗等，銘文或切壺切茶，或取自商周青銅器，或為歷史典故、座右銘等 。壺底多有陽文篆書印“阿曼陀室”，并有“彭年”“二泉”等印鑒 。陳鴻壽對紫砂壺藝的貢獻 ， 在于使書畫與篆刻第一次以裝飾的面目出現于紫砂壺身，并導致了紫砂壺造型藝術的創新，幾何形體由此開始，造壺藝術自此呈現出“方非一式、圓不一相”的新氣象，而“曼生壺”也為后世收藏家、茶藝家所珍愛 ?！旧鄱壳寮螒c道光年間宜興紫砂陶名家 。擅長制壺并在壺上鐫刻銘文、款識 。曾于嘉慶二十一年與陳鴻壽合作制作“曼生壺” 。道光年間曾為邵景南制作的壺刻銘款 。【楊彭年】江蘇宜興人，一說浙江桐鄉人，清嘉慶、道光年間宜興紫砂陶名家 。他善于配泥 ， 隨手捏塑 ， 其壺或渾樸厚重，或玲瓏秀巧，均具天然之趣 。他是陳鴻壽“曼生壺”的主要合作者，陳還為他題贈齋號“阿曼陀室” 。楊彭年傳世作品多有“阿曼陀室”“楊彭年制”“彭年”等印記 。【楊寶年】又名葆年，字公壽，清嘉慶年間宜興紫砂陶名藝人，楊彭年之弟 。善制茗壺，尤善捏制之法 。曾為陳鴻壽制壺，所選泥料均為名貴的天青泥，紫檀色中微泛藍，精光內含，溫潤如玉 ?！緱铠P年】清嘉慶、道光年間宜興紫砂陶女藝人，楊彭年之妹 。善配泥色，作品構思巧妙 ， 浮雕精美 。其傳世品竹段壺 ， 壺體、執柄均作竹節形，并飾以浮雕竹枝竹葉 。楊鳳年也曾為陳鴻壽制壺 ?！决膽B】字子治，一字陛春，號月壺，晚年改號瞿甫、老治，室名“毓秀堂” 。清道光貢生，官至同知，為上海名士 。工詩詞、尺牘、書畫、篆刻 ， 最擅畫竹，蘭、柳亦工 。又擅陶刻，尤好將自畫竹梅及銘刻刻于紫砂壺上，人稱“三絕壺” 。曾與制壺名家楊彭年合作，壺柄上有“彭年”印記，有的作品請鄧奎代筆書款 。有《月壺題畫》《月壺草》著作傳世 ?！局靾浴孔质罚憬B興人，清嘉慶、道光年間宜興紫砂陶名家 。善制錫壺及紫砂壺，所制壺式樣多種，均玲瓏秀美，風雅宜人 。創制紫砂包錫工藝，常在砂壺或砂胎錫壺面上刻梅花和自作詩句及名士題詠 。曾著有《壺史》一書 ?！旧鄞蠛唷拷K宜興人，清道光、咸豐年間宜興紫砂陶名家 。邵大亨年少就享有盛名，他善于仿古，造型以渾樸見長 ， 做工精湛 。高熙在《茗壺說》中記述邵壺“肩項及腹，骨肉亭勻”，“嘴胥出自然，若生成者”，“口蓋直而緊，雖傾側無落帽憂” 。邵大亨壯年便死于亂世 ， 留存世間的茗壺寥寥無幾 ， 在清代時便已“一壺千金，幾不可得” 。其傳器有“魚化龍”“掇球”“風卷葵”“一捆竹”等式樣，都已被視珍寶 。【黃玉麟】江蘇蘇州人 ， 清同治、光緒年間宜興紫砂陶名家 。黃玉麟曾受聘于金石收藏家吳大家 ， 將吳氏收藏之青銅器、古陶器的造型、藝術特色融合入紫砂陶中 。他制壺講究泥料的選配，多圓式 ， 作品瑩潔圓潤，精巧工整，鑒賞家珍之 。現藏于宜興文物陳列室的魚化龍壺就是他的作品，壺呈紫紅色 ， 蓋內有“玉麟”方印 ， 蓋上有龍頭伸縮吐注 ， 奇特靈妙 ?！居釃肌壳迥┟駠鴷r宜興紫砂陶名藝人 ， 曾被吳大請去制壺，作品工精細巧，技藝純熟，壺的體態雍容謹慎 。他的作品紅泥四方傳爐壺曾于1932年獲得芝加哥博覽會的獎狀，現收藏于宜興紫砂工藝廠 。俞國良的作品多鈐“國良”“錫山俞氏”印 。【程壽珍】自號“冰心道人”，近代宜興紫砂陶名家 。所作掇球壺猶如大、中、小三個圓球疊壘，端正穩??，吭崏︳密，曾?915年在美國舉辦的“萬國博覽會”上獲得金獎，此后便有“價隨身高”之譽 。他所做的仿古壺特別粗，蓋大而扁平，線型粗細對比得體，骨肉亭勻，氣度不凡 。

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