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1、瓷器鑒定主要是從器型、紋飾、胎釉、款式等各方面入手 。
2、器型方面，贗品側重于器物造型的古拙、敦厚、粗笨、秀美、玲瓏、華麗等不同風格進行研究 ， 詳加分析對比，摸清其演變規律 。僅舉玉壺春瓶為例，自宋代始創以至晚清民國，歷朝均有制作，而風格卻代有變遷 。如清雍正時所仿明宣德青花玉壺春瓶，雖然制作精工，但其余姑置勿論，僅造型一項的微妙差異亦可略見端倪 。除整體風格外，對于不同器物，還要從口、腹、底、柄、耳、頸、流、系、足以至瓷器內部等各個局部加以觀察，看看各時代有何異同 。若能經常把玩和測量古瓷的器體部位，體重厚薄 ， 熟記大?。雜詡üぷ魘鐘欣?。
3、紋飾方面，也同造型一樣，具有明顯的時代特征 。無論題材內容、裝飾手法擬或工藝技術 ， 不同時期的紋飾均有不同的表現，成為瓷器斷代和辨偽的有力依據 。例如明初永宣瓷器中的青料暈散和下凹斑痕等特有現象，后代仿品都不能準確再現，清雍正仿永宣器，常用復筆加重點染青花來刻意仿較宣青的效果，但因鈷料不同，就無法克服色彩漂浮的弊病 。又如成化斗彩文飾中“花無陰面，葉無反側”；畫人物衣紋不加渲染，表里不分 ， 如著單衣 。這些微妙的時代特點，往往為后世仿造者所忽略 。至于施彩工藝的演變，如成化斗彩中獨具的姹紫色和不施黑彩（用黑彩勾勒輪廓線最早不應早于正德）；明代及清初紅彩均為深棗皮紅色；明代綠彩多顯黃綠色；粉彩是于康熙中晚期才出現的；此類知識必須具備 。另外，紋飾圖案所表現的畫風和筆法 ， 也特別值得注意 。如后仿清前期琺瑯彩、粉彩、五彩、斗彩等器物 ， 運筆常顯拘謹、幼稚、生疏、滯斷，或圖案層次不清，無生動感還有的紋飾過于細膩，亦足以引起我們的懷疑 。
4、胎釉方面，胎為骨，釉為衣 。鑒別胎質時，可從器足的無釉處入手，注意胎土淘煉的純凈與燒結的縝密程度 。因時代淘煉方法有別，明代以前較之清代、民國，胎土中含金屬雜質為多 。如著名的永宣細砂底器，露胎處可見金屬自然氧化形成的黑褐色星點或火石紅色；而后仿清代、民國胎體，卻均因淘煉過細，沒有這種氧化斑，成為贗品致命的破綻 。另外明代胎體迎光透視，多顯肉紅色；明成化胎體透光顯牙白和粉白色 。藏品想送拍一線拍行（北京翰海、北京保利等）可詢一五二.五六九零.六三二四.同微信.而清代及民國仿品則顯青白色 。
5、清康熙瓷胎質純凈、細膩、堅硬，為清末初仿品所不能及；而很多日本仿中國明清瓷器，其胎質燒結瓷化的程度又過高，以指輕扣，發聲清越 ， 就仿品之逼肖而言，亦成缺陷 。至于鑒別釉面，主要應注意觀察釉質的粗細，光澤的新舊，釉層的厚薄 ， 以及氣泡的大小和疏密程度 。例如明代瓷器釉面都閃現不同程度的青白色 ， 器足釉面與器身釉面多不一致；明早期釉面常有無色的自然開片及縮釉現象；明代宣德的桔皮釉，與清雍正和晚清、民國時期后仿器的小波浪紋之間，有著細微的差別；清康熙瓷器釉面具有緊密感，出現硬亮青釉，漿白釉，并有破泡現象 。種種 ， 各自具有典型的時代特征，對于識破偽品最具說服力 。另從釉面的新舊光澤看，很多仿作者故弄玄虛，將仿品釉面作舊：土埋，打磨，藥滑，茶煮，漿沱，甚至稍加損破，以示出土狀 。然后這些不自然的作舊光澤，決無古瓷那種年深日久、自然形成的“酥光”現象 。
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