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怎么判斷紫砂壺的年份( 二 )

生活百科紫砂壺


名家制壺的造型大多各具特點 。有的善制仿生壺，有的制壺不喜裝飾，有的圓曲流暢，有的棱角分明 。
如明人時大彬善制六方或六瓣壺、僧帽壺、高提梁壺等，落款多為楷書刻款 ， 筆道熟練、有力，所制之壺胎色赭紅 ， 含有小泥粒，壺面一般光素無紋 。當時有“千奇萬狀信出手”“宮中艷說大彬壺”這類推崇的詩句 。
又如清人陳鳴遠善制仿生壺，南瓜壺、束柴三友壺、蠶桑壺、松根壺等是其代表作 。陳鳴遠之前雖有許多制壺高手 ， 但都未曾跳出時大彬、李仲芳、徐友泉三大名家窠臼，唯陳鳴遠將紫砂壺藝推向了又一個輝煌期 。除了制壺 ， 他還制作梅根筆擱、蓮蕊水丞以及仿花生、核桃、竹筍、昆蟲等造型的茶案陳設紫砂器 ， 這是他獨有的特點 。
再如清代陳鴻壽(字子恭，號曼生)所創“曼生壺” ， 一改當時附庸風雅、追求繁縟、因循陳襲、仿作模制的媚俗之氣，集書法、繪畫、金石于一身 ， 設計出“曼生十八式”等獨特壺型，又結識當時的楊彭年、楊寶年、楊鳳年兄妹和邵二泉等紫砂名家 ， 有設計、有制作，成為前所未有的一大特點 。石銚(diào)壺、匏瓜壺、井欄壺、半瓦壺、葫蘆壺等是他們的代表作 。
這些大師不同藝術風格的壺型特征 ， 都可作為我們今天鑒定紫砂壺年代與作者的重要依據 。名人制壺，首先不可以逾越他生活和創作的時代，其次必然體現他一貫的壺藝特色，展現出高品位的思想內涵和高層次的制作水準，否則，就有可能是偽作 。從造型、作品的風格品位去認識作者，這個方法應該說是切實可行的 。
三、從不同時期的胎質差異來判定紫砂壺的年代
紫砂器的胎質具體地說就是砂料 。不同時期的砂料有著不同的砂質，而不同的砂質呈色肌理都是不盡相同的 。明代紫砂與清代紫砂在砂料上的區別如同當時的瓷器一樣，大不相同 。明代紫砂使用的砂料內含顆粒狀粗砂，給人的感覺是粗糙的，這是當時的煉砂淘洗技術相對落后之故 。據有關資料表明，明代紫砂泥料的目數為20～30目 ， 清中期為55～60目 ， 近現代為100～120目 。目數低，顆粒粗，孔隙度大，用手指彈擊這類壺 ， 聲音沙啞、發悶 。
明代制壺的砂料只是將最初用來制作大缸大甕的砂料略加澄煉而已，雜質較多，所以器表還很粗糙；又由于是與缸、甕一起入窯，所以壺身局部沾有少量釉淚 。而清代的砂料，澄煉工藝總體提高，出現了紫砂細砂，這種狀況與工藝史的發展進程是相吻合的 。清代制品的砂料是細膩潤澤的，倘若再經常把玩摩擦，久而久之 ， 會有一層光亮面，俗稱“包漿” ， 如同古代硬木家具，年深日久，就自然而然地會在表面產生一層光亮面 。辨認泥料，在紫砂壺的斷代認識上是十分重要的環節 。
在歷史上，每個相同的時期中，紫砂藝人所使用的紫砂料基本上是沒有太大區別的，只是煉砂調制的配方各有不同，且大多秘不示人 。他們往往各自習慣使用自己配制的砂泥，呈現出砂質的粗細 ， 顏色肌理的不同，嚴格地區分和觀察會發現他們各自的規律性 。同一位名家制作出的造型不同的紫砂壺，即使從表面看是完全不一樣的，但若仔細觀察會發現其外弧線、柄的曲度、流與頸的角度有驚人的相似之處 。就同一位作者而言，他的壺藝會隨著發展而不斷精深，不同時期也會有不同的變化，但成型的線條與細微之處的處理方法，猶如一個人寫字的筆跡一樣，基本上已成為一種習慣，技法與風格是一致的，不會有太大的差異 。

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