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她的最后一部電影就是《女判事》 。
《女判事》源自真實事件，講述了一位女性想要成為法官的故事 。
現實生活中，她勇敢、堅強，熱愛工作 ， 但由于需要拋頭露面掙錢、無法全職料理家務而被丈夫毒死 。
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而在電影中 ， 女主有著圓滿的結尾 ， 最后成為了一名孝順公婆、人見人愛、認真工作的全能女性 。
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通過《女判事》這一媒介 ， 兩位跨越50年時空的女導演——智婉和在媛，就像影子一樣重合在一起 。
影片在極其平淡和克制的敘事和畫面中，插入了這一看似靈異的情節，目的很簡單，就是去指涉智婉和在媛兩者相似的命運 。
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《女判事》的原型人物被丈夫毒死，在媛的電影因為某些原因而不得不刪減情節膠片也被藏進帽子里，智婉人到中年還要被嘲諷“大嬸能拍什么電影，還是做家務吧” 。
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除此之外 ， 《致敬》也有不少占比不多但令人印象深刻的女性形象：女剪輯師一輩子默默無聞但依舊愛著電影；苦苦堅持著的女制片人；燒炭自殺的女死者.....
通過只言片語，我們也能拼湊出她們不被理解與自我和解的一生，充滿勇氣和散發光熱的一生 。
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故此，片名《致敬》不僅是向膠片電影致敬，更是在向那些為了沖破世俗而付出極大努力和代價的女性前輩致敬 。
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在這部電影里 ， 我們也能看到一個現象：女性似乎只有通過“去性別化”，才能擁有破除社會規范的機會 。
比如在媛導演生前對同事隱瞞了自己有女兒的事實，她常常穿著經典的帽子和長大衣，把自己的身體嚴嚴實實地遮蓋起來 。
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智婉身上幾乎就沒有常規語境下女性的那些備受夸贊的素質，她不喜做飯做家務，不想永遠在家里待著 。兒子說胡話就把他從身上甩下來 ， 丈夫醉醺醺回來伸手要水，智婉讓他自己拿……
智婉也常年穿褲子 ， 僅有一次穿裙子，還是因為腫瘤而被摘去女性的特有器官——子宮 ， 自我打趣成了丈夫的“兄弟” 。
而失去了子宮后，智婉的生活也變得輕盈起來 。至少兒子寫詩不再內涵她，丈夫不再要求她待在家里 。
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《致敬》在劇情上設置十分巧妙，老電影里的人物行為對照當下夫妻關系，殘片里的影像影響激勵著現實中女導演在困境中的抉擇 。
當智婉在破舊電影院天花板漏下的一束光下，一格一格查看《女判事》遺失的膠片，是這部電影中最美的畫面 。
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愛電影的人估計都會被這一幕打動，我們不難體會到，她對電影有著純粹的熱愛 。
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