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《心居》根據哪部小說的 心居小說簡介( 二 )

生活百科原著


然而，事與愿違 。女性對于個人奮斗的野心間接造成家庭悲劇 。這是小說的隱喻 。在顧磊死后，馮曉琴失去了男性作為橋梁，開始與社會短兵相接 。看起來，她聰明又能干，不僅開發了養老院作為創業內容，還推動展翔一步步創業，進而成為養老院的老板 。但是，請注意，馮曉琴的個人發展道路依然建立在與男性的關系基礎之上 。沒有展翔注資，沒有展翔將養老院半送半賣地轉讓給她，縱使她有再大的神通，恐怕也很難實現個人奮斗 。
作品鑒賞 主題思想
對于城市的常駐者而言，房子則意味著一個人活生生的歷史 。想要了解一個人的出身、家境與階層，只要進入到一個人的房子中，就能獲得所有的答案 。小說一開始就介紹了顧士宏所在的小區狀況 。“20年前造的半老小區，上海第一批商品房，放在當年是挺刮的，但眼下豪宅一茬接一茬，兩室一廳都要150平方米了 。”宛如時下中介的口氣，這般程式化的介紹卻讓人略略窺見了顧家的情景 。不消說，在20年前，顧家應該是殷實的 。隨著城市的飛速發展，這份殷實逐漸被“新貴”超越了 。
但無論如何，像顧家這樣的中產家庭，是這座城市可靠的心子，也是張愛玲以降的寫作者格外青睞的部分 。滕肖瀾曾經用知情人的口吻這般描述她所理解的上海，“如果上海是座不夜城，是個發光體，那么，生活在上海的人們，其實是在光芒中間的，是燈下黑 。我們被光芒包裹著 。”顧家，大約就屬于隨著這個城市的變化而不變的那一類人家吧 。寫他們的生活，就意味著寫了“金字塔中間的那一群”，作家的價值觀念由此也可見一二 。
當然，上海外的讀者更好奇的是在世事變遷中改變了階層的位置，但依然憑借數代以來良好的教養挺直了脊梁的那一小部分人 。滕肖瀾也帶領讀者進入他們的房間 。在顧士宏的記憶中，“施家的老宅被分割成十幾戶人家，施源一家住在前客堂，陽光最充足，面積也大 。”那時候的施家，雖然已經從云端跌落，但尚有幾分老式人家的自矜在 。經過了這幾十年財富來來去去的沖刷，那份“老錢”的優越感已然蕩然無存 。“施源家是老式里弄房子 。曬臺上搭房子，前后樓再搭三層閣 。他家住底樓亭子間 。
正對著前客堂，再下去是灶披間（廚房）、曬臺 。改造過，但還是煤衛共用 。房間統共不過三十多平方米，隔成兩塊 。他住里面，父母在外面 。地方雖小，竟是不亂 。物品倒也擺放整齊 。空間再逼仄，一只書架也是要的 。全套大英百科全書便占了一半地方 。早年的鋼琴也還在，拿布罩了，上面擺個魚缸，養一些熱帶魚 。旁邊一樽水晶花瓶，插幾束淡紫色康乃馨 。居然還有塊角落騰出來，放一架踏步機 。”從這番巨細無遺的描寫中，讀者當可領略，施家仍然是清潔自持的人家，但無論如何，掩飾不住清寒的本相 。歷史徘徊于冷冰冰的磚石之間，于成敗得失論英雄 。這與滕肖瀾不乏溫情的講述，構成了反諷 。
在《心居》中，不僅大大小小的主要人物陷入了對房子有或無、大或小的魔怔中，就連“跑龍套者”——沒有自己的名字，不過是在別人口舌間以“我有一個同事”“我有一個朋友”出現的人，都無不被房子所左右 。
這統統構成了現代都市人的共同焦慮 。因為，這十幾年的經濟生活的變遷深刻說明了，房子還是一個城市冒險之地 。小說中時時以嘲弄語氣談論的展翔，其實就是新上海的冒險家 。沒有文憑，沒有出身，也沒有經過社會歷練的他，單憑無人可及的魄力，就搭上了房價的快通車，坐擁十幾套房產，迅速累積了巨大的財富 。但是，即使是房子的“受益者”，也未見得獲得了更好的生活 。在小說中，展翔除了追求顧清俞以外，整日無所事事，并無其他追求，也未能在精神上展現出更為卓越的品質 。

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