在《魚燈》里找到“年味” _節日

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魚燈

小袁已經一個人在上海打拼很多年了。他并不覺得離開老家有太多遺憾。那里有他懷念的事物：粉墻、黛瓦、馬頭墻，母親做的菜；但還有一些人和事讓他感到束縛與無奈——父親是個老古板，抱著做了一輩子的魚燈不撒手。小袁不想像父親那樣一輩子留在村里。為了追求自我、理想和未來，他選擇離開。
因為朋友對魚燈節感興趣，小袁帶他們一起回了家。初回家鄉的感覺是快樂的，踏上熟悉的小路，問候親戚朋友，在廚房偷吃母親剛炸出鍋的丸子……然而很快，小袁快樂的情緒在見到父親的那一刻變得百感交集：父親頭發白了，眼睛花了，雙手卻一直緊握著做魚燈的竹條，熟練地編出一個又一個零件。

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家的味道
回憶交織，小袁想起了離家那年的不愉快——
“咱們家的魚燈一直要做最大的。”父親說， “你也來幫忙。”
“不。”兒子拒絕了，“過完節我就走。”
盡管嘴上拒絕，小袁還是決定幫父親的忙。在裝上魚尾時，他不小心碰翻了蠟燭，辛苦做好的魚燈付之一炬，父子因此大吵一架。小袁沒有解釋這是個意外，獨自離家。

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燃燒的魚燈是回憶與現實的交接點
還沒想好怎樣化解這段往事帶來的尷尬，小袁就遇上了另一個難題：父親突然跑出了家門，沒人知道他去了哪里。
小袁只能向村里的親朋好友一路打聽一路問，追到了后山上。

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《原神》2023新春短片《魚燈》

《魚燈》

事實上，在看到新春短片《魚燈》時，我的體驗和預想中的不太一樣——這與我對《原神》的印象有關。我也玩《原神》，盡管比較佛系，但游戲里每張地圖中潛藏的細節都讓我津津樂道。對我而言，游戲最令人著迷的地方便是對幻想世界細致入微的描繪。
【在《魚燈》里找到“年味”】例如，以東方文化為背景創作的“璃月”地區會讓我有種“回家”似的親切感。從隨處可見的雕梁畫棟到石碑上的詩詞、仙人的傳說，我看到了很多熟悉的影子。遺落在圣遺物描述中的傳說故事、以古漢語為基礎的“璃月文”，以及一年一度放飛霄燈、歡聚一堂的“海燈節”，則讓我體會到了提瓦特大陸與現實世界的關聯。
今年是《原神》的第三個海燈節。適逢春節，賀歲短片《魚燈》也應時推出，在視頻網站、游戲論壇，乃至我社交平臺的首頁時間線上都占據了頗為顯眼的位置。于我而言，這段短片成了一個誘因，讓我更加想要去關注游戲之外、玩家社群的情緒——比起劇情PV發布時對于游戲內容的激烈討論，玩家們在《魚燈》面前展示出了更加溫情的氛圍，正如《魚燈》帶給我的體驗：平和，且踏實。

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談起“節日”與“故鄉”時，人們的心情往往會變得平和
這或許是因為游戲官方采用了新的表達方式。對于游戲伴生的劇情或角色PV動畫，米哈游可以說是駕輕就熟，經驗頗豐——結合戲曲文化創作的劇情PV《神女劈棺》不久前登上央視小年網絡春晚，掀起了一次熱潮。然而，實景拍攝、真人演出的劇情短片，米哈游是第一次嘗試。