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電影|英雄形象命運更迭，在影視動畫中，為何會出現這種情況？( 三 )

電影古典



動畫電影中的“反英雄”形象表現在人物行為上 。
英雄人物面對困境 ， 都經歷了迷茫和反復掙扎 ， 也就是約瑟夫·坎貝爾總結的“鯨魚之腹”階段 ， 英雄面對突如其來的挑戰 ， 做出了怎樣的選擇 ， 他們的選擇也體現出不同的意識形態價值內涵 。
《兔俠傳奇》一片中的主人公兔二經歷了四次行為選擇 ， 第一次是主動選擇救助了武林盟主 ， 武林盟主看中了兔二憨厚善良的本性 ， 危機之中將自己的武功絕學傳授給了兔二 ， 并且在臨終時托付兔二去京城找到自己的女兒牡丹 ， 兔二于是被迫結束了自己賣炸糕的平凡生活 ， 踏上了前往京城的旅程 。

第二次選擇是在尋找牡丹的途中陰差陽錯地被錄用為血洗武館的兇手熊天霸廚房打雜的 ， 沒想到開始和熊天霸產生了交集 ， 在廚房辛苦的雜役生活中兔二因為受不了不公的虐待選擇放棄尋找牡丹 。
第三次選擇也是在偶然間碰見受傷的牡丹 ， 善良的兔二救濟了牡丹 ， 兔二也因為老武林盟主的托夢開始參悟體內的武功 ， 武功的開化也成為了一個瞬間的過程；最后一次選擇是被熊天霸囚禁的兔二在武林大會那天感知到了牡丹的危險 ， 體內的“神力”爆發 ， 秉持“答應人的事情一定要做到”保護了牡丹 ， 也用自己“賣炸糕”的技能結合武功打敗了熊天霸 。

由兔二的這四次行為選擇可見 ， 兔二在“英雄之旅”的每次抉擇上都并非自己本意為之 ， 而是一直因為各種陰差陽錯和被動接受被一步步推向了成為“英雄”的角色中去 ， 英雄形象的建構并非人物有意識主動的選擇 。
這樣的英雄敘事具有強烈的“反英雄”特征 ， 現代語境下的英雄都是來自于每一個平凡的普通人 ， 這樣的英雄形象建構在近幾年我國動畫電影中也是十分常見的 ， 如類似的還有《小門神》《豆福傳》《麥兜·飯寶奇兵》等 。

我國動畫英雄人物的創作從“古典英雄”到“反英雄”的歷程直接體現了時代文化和觀眾訴求的轉變 。 隨著改革開放帶來的思想解放以及人們生活水平的提高 ， 對精神文化的需求朝著更加多元化發展 。
“反英雄”的出現正好體現了人文關懷的提升 ， 身處在和平年代的觀眾們去電影院更愿意看到來自于每個普通人身邊的“平凡英雄” ， 而不是過去革命戰爭和階級斗爭年代高高在上帶著“光環”的英雄形象 ， 人們對英雄的精神寄托更加體現在現實關懷上 ， 而非過去的英雄人物必須肩負著沉重的大義包袱 。

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