【原創|快看漫畫的活法： 別想著B站化，專心出海吧】在用戶增長的高峰期里 ， 快看漫畫的確誕生了能吸引用戶的爆款原創作品 ， 比如破圈程度能與有妖氣旗下《十萬個冷笑話》對標的《快把我哥帶走》 。
作為平臺原創漫畫IP的《快把我哥帶走》也是快看最樂意分享的案例之一 。 這部漫畫獲得中國動漫金龍獎獎項 ， 并被印成圖書出版等事項都列在了官網的發展歷程頁面當中 。 2016年4月 ， 《快把我哥帶走》還被萬達影業看重 ， 改編成電影 ， 成為極少數快看打入大眾視野的原創內容 。
事實上 ， 經過這么多年發展以及多輪融資之后 ， 快看作為漫畫平臺最能拿得出手的原創作品似乎依然只有《快把我哥帶走》 ， 不論在各種發布會上如何表態要扶持原創作者和原創內容 ， 但從最終的結果上來看收效甚微 。
快看漫畫截圖
如今在快看平臺內 ， 不論是選擇男性向還是女性向的推薦漫畫內容 ， 人氣霸榜的前三部作品清一色都是網文改編作品 ， 以及韓國網文漫改作品中文版 ， 而像《閻王不高興》《非人哉》《谷圍南亭》《一代靈后》等原本人氣不俗的原創作品 ， 都已經是2019年之前就已經在平臺開始連載 ， 但如今要么人氣持續下滑停更已久 ， 要么早已完結 。
之前快看宣稱的“平臺上簽約作者月收入破5萬 ， 頭部漫畫家年收入500萬” ， 更是被《快把我哥帶走》的作者之一溪流在個人微博上公開打臉 ， 表示自己大概是“襠部作者” 。
或許這也是引發快看突然要從漫畫平臺向視頻化內容社區轉型的一大誘因 ， 因為作為漫畫平臺本身 ， 其長久沒有原創IP的作為已經被外界看在眼里 ， 為了獲得融資則需要向資本講一個新故事 ， 這才有所謂的“漫劇”出場 。
盡管快看對漫劇的定義是：漫劇約等于漫畫+視頻+廣播劇 ， 但從如今的成品來說 ， 其整體效果和四五年前騰訊動漫、快看漫畫就已經熱炒過的動態漫別無二致 ， 只不過當年的短視頻豎屏內容還并未像現在成為主流 ， 整體來看 ， 漫劇在形式上也很難說做到了任何創新 。
更尷尬的是 ， 在漫劇的IP來源上 ， 快看本身也做不到自產自銷閉環管理 ， 去年快看宣布的150部漫劇中 ， 只有59部是漫畫平臺原創 ， 80部是網文改編 ， 原創漫畫只占“漫劇”三分之一左右的份額 。
網文改編漫劇《偷偷藏不住》
在剛發布的暑期片單中 ， 類似情況依然沒有得到改善 ， 發布的52部漫劇里 ， 依然是小說改編作品為主 ， 和去年唯一的區別在于 ， 多數小說改編漫劇的IP從晉江與閱文換到了紅薯中文網 ， 如《朱雀探案》《運河檔案》《十三號畫廊》等 ， 似乎就連網文IP的水準也實現了消費降級 。
如今快看的APP內 ， 除了漫畫 ， 還覆蓋了漫劇、小說、影視剪輯、同人衍生、以及配音廣播劇等繁雜的內容 ， 看似形成了一個類似B站的內容生態社區 ， 卻又完全丟失了平臺的本色 。
原本從漫畫可以向著動漫進階的快看 ， 在選擇了漫劇這種短平快的改編手法之后 ， 反而失去了進一步向上提升的可能 ， 最終也導致像《非人哉》《大理寺日志》《閻王不高興》《絕頂》這些內容在選擇動畫改編時都流向了B站和騰訊動漫 。 快看最終只能依靠大量腐女向耽美作品留住女性用戶 ， 卻徹底失去了成為大眾化平臺的機會 。
在漫劇和社區化仍然難堪大任的情況下 ， 出海似乎就成為了快看最后的一根救命稻草 。
“回到原點”才是快看出海的正解快看
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