這幅畫雖然沒有脫離以人物為主題，但是能看出想要掙脫的痕跡 。同時，它也表現出了東晉時期山水畫的繪畫特征，探索的狀態雖然還只是初始的階段，但是卻又是山水畫形成的很重要的階段 。同樣它也表現出了顧愷之對山水畫的繪畫水平以及在人物畫中山水畫的發展趨勢 。
他的人物畫的山水畫的趨勢最明顯是他所畫的詩人謝鯤，用石頭和泉水來表現出人物獨特的形象和性格 。這個特點可能是一種很弱的暗示，但是卻有很深的意味，它能從中來表現出如何把人物畫與山水畫進行融合，從而使得讓畫家從人物形象向山水觀點推移，最終形成獨立的山水畫 。
