《風之旅人》陳星漢講述了十年來的收獲與感悟與感悟( 三 )

2026-04-28

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除了導致公司制作人員發生改變以外，《風之旅人》還改變了公司的職權范圍。像索尼這樣的平臺并不是我理想中的合作伙伴。
由于感情的可塑性， TGC的游戲意在讓更廣大的人群參與進來。我認為TGC的使命是為了每個人制作游戲，而不是任何一個鐵桿主機玩家。所以我們的下一款游戲將會在各大平臺登錄，包括移動端、主機、PC端。我們將會從移動端開始，因為它是最難研發的平臺。
自從《風之旅人》發布以來，對公司產生了很大影響。但我同樣對它產生的其他影響而感到驕傲。
我認為它對游戲行業來說是一件好事，因為越來越多的人考慮制作自己的敘事游戲，而這些敘事游戲是有非常強大的情緒影響力的。我認為這正是當時的游戲行業所缺乏的，我們并不缺少令人震驚的戰斗、駕駛、體育類游戲。我們缺少的是更富有情感的、更細致的、更有藝術感的一面。
玩家們也在長大，他們對于娛樂的品味也在發生變化，這是很自然的。
在《風之旅人》發布后，過去的十年間，我們見到了非常強大的、情緒化的3A敘事作品。這是一個非常大的改變，我認為越來越多的人在嘗試將游戲玩法作為人們情緒的主要驅動力。曾幾何時，情感故事只發生在過場動畫當中，但現在許多游戲會讓你邊玩邊哭。對我來說，這是游戲行業非常大的一個進步。
做游戲行業的《白雪公主》與《玩具總動員》
在上周宣布獲得了1.6億美元的融資之后， TGC引用了陳星漢的話說：我們的使命是將游戲提升為一種正當的藝術形式。《白雪公主》與《玩具總動員》中都有定義動畫片的時刻，我們將繼續努力在游戲中朝著這一刻努力。

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當我們詢問，游戲是否能夠作為藝術的問題是否依舊沒有被解決？陳星漢表示：幾十年來，情況發生了很大的變化，游戲已經被玩家們視為藝術。
但另一方面，電子游戲作為一種藝術形式要受到主流的尊重還很遠。從2014年到現在，這就是我所提及的游戲行業的“大稀釋” 。由于社交和手游發展，我們可以看到游戲制作者增長了數十倍，但大多數游戲都是在移動和社交平臺上推出的，專注于游戲數量的增長卻忽視了對于游戲的尊重。雖然每年都有高質量的藝術游戲誕生，但這極大程度上“稀釋”了大眾對于游戲行業的印象。
我通過觀察“我告訴人們我是做游戲的”之后，人們的反應來判斷電子游戲是否是一個受人尊敬的藝術媒介。我期待，當電子游戲確實是正當藝術時，你得到的反饋會和你說你是作家、編舞、建筑師或者電影制片人差不多。
2005年的時候，人們告訴我：你們讓我的孩子變得上癮和暴力，毀了他們。今天，主流社會依然認為游戲扮演著保姆、緩解壓力、令人上癮的角色。當我告訴人們我是做游戲的，人們第一反應都是：游戲意味著很大一筆錢，你能掙多少錢？你每天加多少班？
即使讓主流群體理解并接受游戲還有很長的一段路要走，但我會為我們取得的進步以及《風之旅人》可能對其產生的幫助感到高興。
【《風之旅人》陳星漢講述了十年來的收獲與感悟與感悟】十年之后，我對發生的一切感到感激。但也會讓我感到奇怪，因為總有人告訴我：我在13歲的時候就玩了《風之旅人》，這讓我覺得我老了。

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