“渡頭余贈裴落日書法，墟里上孤煙情感 。”頸聯寫原野暮色 。夕陽欲落，炊煙初升，是田野黃昏的典型景象 。渡頭在水，墟里在陸；落日屬自然，炊煙屬人事翻譯：景物的選取是很見匠心的 。這一聯是王維修辭的名句，歷來被人稱道 。“渡頭余落日”，精確地剪取落日行將與水面圖片相切的一瞬間，富有包孕地顯示了落日的動態和趨向，在時間和空間上都為讀者留下想象的余地 。“墟里上孤煙”，寫的也是富有包孕的片刻 。“上”字，不僅寫出炊煙悠然上升的動態，而且顯示已經升到相當的高度 。
首、頸兩聯，輞川閑居贈裴秀才迪題目意思，以寒山、秋水、落日、孤煙等富有季節和時間特征的景物，構成一幅和諧靜謐的山水田園風景畫 。但這風景并非單純的孤立的客觀存在，而是畫在人解析眼里，人在畫圖中，一景一物都經過詩人主觀的過濾而帶上了感情色彩，輞川閑居贈裴秀才迪描繪了一幅怎樣的圖景 。柴門，表現隱居生活和田園風味；倚杖，表現年事已高和意態安閑 。接輿，是春秋時代“鳳歌古詩笑孔丘一幅迪贈裴”的楚國狂士，輞川閑居贈裴秀才迪解析，詩人把沉醉狂歌解析的裴迪與楚狂接輿相比，輞川閑居贈裴秀才迪朗讀視頻，乃是對這位年輕詩意朋友的贊許 。陶潛與接輿──王維與裴迪，個性雖大不解析一樣，但那超然物外的心跡卻是相近相親的 。所以“復值接輿古詩醉”的復字，不表示又一次遇見裴迪，而是表示詩人情感的加倍和進層：既賞佳景，更遇良朋描繪，輞川閑居之樂，至于此極啊！末聯生動地刻畫了裴迪的狂士形象，表明了詩人對他的由衷的好感和歡迎，詩題中的贈字，也便有了著落 。
頷聯和尾聯，對兩個人物形象的刻畫，也不是孤立進行，而是和景物描寫密切結合的 。柴門表達、暮蟬、晚風、五柳，有形無形，有聲無聲，都是寫景 。五柳，雖是典故，但對王維說來，模仿陶淵明筆下的人物，植五柳于柴門之外，這是自然而然的 。
文章插圖
