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國王|這部動畫又又又被宮崎駿罵了一遍，卻也有獨特的魅力( 二 )

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只是由于塔頂毀壞 ， 前往人類世界的入口也挪到了天上 ， 女主擺出日漫標配的從天而降姿勢 ， 準備以頭搶地 ， 和大地來個親密接觸 。
國王|這部動畫又又又被宮崎駿罵了一遍，卻也有獨特的魅力
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（《貓的報恩》、《千與千尋》、《天氣之子》）
就在快要墜地的時候 ， 貓之事務所的烏鴉找來了他其他烏鴉朋友 ， 幫助吉岡春返回人間 ， 吉岡春也從這次冒險中獲得了成長 ， 變的更認真的對待生活 。
故事本身并不復雜 ， 如果從所有吉卜力的作品來看 ， 《貓的報恩》顯然不是最深刻的那部 ， 但導演森田宏幸確實也把一些思考融進了影片中 。
《貓的報恩》的內核 ， 更像大部分是現代人生活的寫照 。
對很多人來說 ， 繁重的工作已經讓人不堪忍受 ， 可能幾乎每個人都想過 ， 每天睡足懶覺 ， 吃吃喝喝也挺好 。
國王|這部動畫又又又被宮崎駿罵了一遍，卻也有獨特的魅力
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森田宏幸認為如果止步于吃飽喝足的生活 ， 那只是在隨波逐流而已 。
最重要的是在想清楚自己想要什么之后 ， 努力的獲得自己想要達成的目標 。
這也是吉卜力一以貫之的自我成長主題 ， 無論是《千與千尋》還是貓的報恩的姐妹篇《側耳傾聽》都曾有過類似的表達 。
國王|這部動畫又又又被宮崎駿罵了一遍，卻也有獨特的魅力
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不過這部動畫當然不只是表達的東西有內涵 ， 他的伏筆回收一樣精彩 。
比如動畫前半部分 ， 吉岡春的母親提了女主兒時也曾經救過一只小貓的事 。
后期那只小貓——也就是小雪就成了引導女主前往貓之事務所 ， 勸導女主不要留戀貓王國的關鍵性角色 。
前邊出現的貓之事務所的烏鴉 ， 后期也成了拯救吉岡春的重要角色 。
國王|這部動畫又又又被宮崎駿罵了一遍，卻也有獨特的魅力
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這也正應契訶夫的那句話——
“如果在第一幕寫墻上掛著一把槍的話,那么在后邊一定要開槍 。 ”
雖然動畫中不會像話劇一樣 ， 每一個道具都是伏筆 ， 但那些著墨頗多的角色或者道具大多還是會在后面發揮巨大作用 。
《貓的報恩》里的伏筆回收正是標準的設計 ， 這才會讓故事更集中 ， 而不是導演隨意的安排一些情節 ， 或者偏離主題太遠；或者挖坑不填 。
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這部作品除了劇情和表達內涵上很優秀 ， 也有著很豐富的鏡頭語言 。
比如在前面貓王國的使者來勸導吉岡春的時候 ， 吉岡春內心產生了動搖 。
這時候導演就拍了一小段搖曳花朵的空鏡頭 ， 來體現女主動搖的心態 。
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而全片有兩處傾斜的畫面 ， 一處是拍女主拯救貓王國之后 ， 一群貓跟著闖進她的學校；一處是拍貓王國的城堡 。
這兩處的鏡頭語言都是十分契合的 ， 第一處傾斜表現女主的惶恐心理 ， 第二處傾斜則體現貓王國的邪惡 。
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除此之外 ， 導演也用合乎邏輯的鏡頭語言 ， 表達了人物實力的強弱關系 。
比如在吉岡春跑進迷宮的時候 ， 導演用俯拍的角度和遠景的景別去畫吉岡春一行人 ， 而用仰拍角度搭配近景和中景的景別去畫貓國王 。

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