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窯變壺是怎么形成的

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窯變是怎么形成的？？

窯變壺是怎么形成的

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窯變即器物在窯內燒成時 ， 由于窯中含有多種呈色元素，經氧化或還原作用 ， 出窯后呈現意想不到的釉色效果 。由于其出現出于偶然 ， 形態特別，人們又不知其原理 ， 只知于窯內焙燒過程變化而得，故稱之為“窯變”中國古瓷的最初窯變為青瓷的一種偶然變異 ， 實際上是青釉燒制失敗的結果 。所以窯變一直不被人重視 。由于窯變釉與單色釉相比 ， 其色彩綺麗多姿，變化自然，在宋代燒制鈞窯時，已引起窯工們的重視 ， 變偶然所得為常制，但鈞窯并不能很有把握地燒制窯變 。雍正時，督窯官唐英曾派“廠署幕友”吳堯圃赴河南調查鈞窯釉料配方，并親臨各道工藝，與景德鎮最優秀的工藝師一同反復試燒，創燒出窯變釉 。乾隆二十一年唐英去世后 ， 窯變呈塊狀的斑塊和條紋，釉面不及雍正時流動多變，窯變瓷開始走下坡路 。道光以后，紅只能呈紅紫色 。同治以后，窯變已不再出現月白、藍、紅等色組成的五光十色條斑，而成為釉面缺少變化的紅黑二色 。歷史學家童書業在《童書業說瓷》（上海古籍出版社）中認為，雍正朝將窯變釉技術推到了頂點 。通俗地講，顏色釉的發色是隨著窯火的變化而變化的 。譬如銅虹釉在柴窯火中容易變紅，而在油窯及煤窯的火中就變成紫藍或灰黑色的了，很難出現紅色，這種差異就是因為燒成條件不同，象我們剛才看到的茶葉末釉，即使是同一配方，也會產生“老僧衣”、“鱔魚黃”和“蟹甲青”等多種色彩，其變化莫測，在當時歷史的科學技術條件下 ， 人們很難掌握，所以就把這種怪異現象稱之為“窯變”，把那些出乎人們意外地色釉瓷，稱之為“怪胎” 。
窯變壺是怎么形成的

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　紫砂“窯變”，是指紫砂壺在窯內燒制過程中，在高溫狀態下，窯內氣體排出不暢，有部分殘留，燒制完成后，殘留氣體對壺產生作用，造成茶壺表面變色，有不規則的變色，或有通體的變色，茶壺內仍是該壺泥料本色，但壺外已經別有洞天 ， 形成豐富多彩的、難得的藝術效果 。
我曾見識過兩把窯變紫砂壺，一把是鮑利安的“焐灰掇球壺”，“焐灰”是將已燒清的紫砂壺，用稻谷的谷糠掩埋在匣缽裏封好，放在龍窯的爐頭部份再燒一次 ， 由於爐頭部份的溫度在1OOO度以下，燒成時升溫緩慢，谷糠被引燃但因缺乏足夠的氧，而不能充份燃燒，谷糠中的炭分子被吸人壺胎里形成黑色 。此把焐灰掇球壺，黑色猶如好的微墨，色黑而不板，有一種溫潤之感 ， 泡養后猶若墨玉 。另一把是范宜娟的“窯變清方壺”，此把壺是屬于通體窯變，在完全偶然的“窯變”中，產生了混然天成、詩情畫意般的神奇面貌 。它最初只是一種偶然現象，但隨著紫砂制作工藝的不斷成熟，制壺人慢慢尋找規律，總結經驗，將偶然性變成必然性，使其成為一種特殊的制作工藝 。一把上好窯變紫砂壺，色彩的過渡和色彩的稀有程度是評價的關鍵 。色彩過渡通過窯中氣流的變化形成，是對壺體表皮的作用，中間過渡自然 。燒制出的色彩隨著時間的推移 ， 泡茶的次數增多而起著變化 ， 有可能黃中發綠 ， 綠中泛黃、泛紅 ， 黃的更橙 ， 綠的更翠 ， 紅的更沉，紫中泛青，或者中間泛出各種自然的顆粒顏色，但所有的變化都是很自然的色彩變化 。色彩稀有主要是受燒制技術的極大影響，稀有而又美麗的窯變色彩是不容易出現的，如紅墨黑閃耀著紅色的碎星；紫泥燒成漆黑色，黑中泛紅，閃著火的耀眼光澤，或變成黃色或燒成均勻的浮雕顆粒，或燒成紫紅色，猶如雞血殘痕；本山綠泥燒成綠色、七彩星、棕色、翠綠色、軍綠色、翠色中泛出黃色彩星，各種梨色等等，有時還會出現上釉一樣的藝術效果 。問題一：什么是“窯變”？窯變 ， 嚴格說來是指釉子的變化反應 ， 大多是指陶瓷在燒成過程中，原料中的某些化學物質，經一定量的CO滲入作用，發生材質學結構上的轉換而產生的一系列變化，主要體現在色調和層次上 。問題二：紫砂到底有沒有“窯變”一說？最早的窯變是出于偶然，因為窯爐的結構、裝載方式、燒窯方法、與采用能源等因素的不穩定性所造成的 。紫砂，作為一種素陶（無釉陶） ， 在燒成過程中遇到CO氣體，雖然整個或局部也能產生相應的一些變化，但因為沒有釉的加入，從這個方面說是不能稱為“窯變”的，歷史上也從來沒有這種說法 。問題三：“窯變”是否“物以稀為貴”？從歷史資料來看，瓷器的“窯變”出來的一般都是次品 ， 但不否認“偶然”因素下會產生一些令人不可思議，難以復制的神奇面貌而成為珍品，但這樣的幾率太低了 。一般的“窯變”可以作為一件藝術品，但不能因為它產生的偶然性變得“物以稀為貴” 。

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