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為什么壺要鑲銀( 三 )

生活百科銀器


（二）是紫砂陶器在明代時大彬的1發揚光大和清初陳鳴遠的充分發揮后 ， 陷入因循守舊和陳陳相襲的境地，無甚變化 。而陳吳生也還未出現，在呼喚新的創造精神，打破守舊的局面時，瓷器上使用的彩釉裝飾誘惑力是相當大的 ， 在視覺上紫砂壺施以彩釉后，會給人以迥然不同的感覺 。
（三）是一種猜測 。舊時古法，紫砂壺燒制不易，殘次品所占比例相當高 。對一些不影響主題的小瑕疵，作坊主常以彩釉裝飾為補救措施 。對彩釉裝飾的優勢、好壞，人們的看法不盡一致 。紫砂壺泥料的特殊性，是紫砂壺具有良好的透氣性，施滿釉則使其透氣性盡失 。加之，紫砂泥料本色質樸、古拙、可愛，如果一種裝飾閹割了它的特別之美和特殊的功能，那只能是畫蛇添足了 。這便是彩釉裝飾得不到發展 ， 日漸凋零的主要原因 。
二、鑲嵌（鑲嵌金、銀、玉及釉金繪銀）
鑲嵌工藝，歷史悠長 。紫砂壺的鑲嵌手法 ， 是借鑒其他手工藝而來 。利用其他材料鑲嵌于紫砂器上的裝飾手法，關鍵是設計恰當得體，能充分體現壺體藝術效果 ， 而不應僅僅因為材料的貴重，作毫無藝術目的的裝飾 。配合紫砂的泥色和質感的優勢，恰當地鑲嵌金絲，會產生典雅華貴的藝術效果；配以銀絲鑲入，則呈現出幽靜雅致 ， 清新秀麗之美 。如若鑲嵌不得當，過分繁復或比例不對，則不僅會遮蓋紫砂壺的質樸本質，不能盡顯紫砂壺的優良屬性，更違背我們對紫砂陶的審美心理和心美追求之本意 。
鑲嵌工藝 ， 一般要用堆、雕、刻、鏤、嵌等技法進行裝飾 。金銀絲鑲嵌工藝，是20世紀70年代初期 ， 紫砂工藝廠研究室徐秀棠、徐漢棠、鮑仲梅、呂堯臣探索出的一種新的裝飾方法 。售件紫砂金銀鑲嵌作品是“咖啡鑲嵌壺具” 。“十六頭四方嵌銀絲咖啡具”、“銀葵壺”、“九頭朝鳳酒具”、“嵌銀絲三足鼎壺”等，均是歷史上這種工藝的成功之作 。當上面開縫時就在縫上畫一條線 。壺嘴有損壞用金屬代為畫接，身筒開裂則來個全身“裝飾” 。以至后來學表志本，有了專施焙鑲嵌裝飾技法者，的人也在此基礎之上變革，以紅木、象牙鑲嵌茶壺，亦有所見，整體格調和諧 ， 亦是一路 。
三、泥繪，規范
泥繪裝飾流行于19世紀晚期 。其工藝方法是，在完工的壺坯上，用其他色泥漿或本色泥漿，以毛筆堆畫花鳥或山水紋樣，因用泥堆畫有一定厚度，恰似薄浮雕效果 。用在泥繪的色泥有朱砂泥、黑泥等 。早期的泥繪以白泥居多 。用泥繪的手段來裝飾，作者必須具有書法、繪畫、貼塑等高超的藝術造詣，才會取得良好的效果 。
貼花，則是用事先印制作好的薄泥圖案，粘貼到泥坯上成型 。泥繪、貼花方法在清代
中期曾盛行一時，運用泥色變幻 ， 再以筆堆畫出厚薄、深淺、層次分明，書卷氣濃厚，意境殊佳 。
四、絞泥
絞泥就是絞胎 。其工藝與歷史上瓷器的絞胎手法出于一脈 。明?、清紫砂造物已見此手法 。絞泥裝飾的關鍵是泥色協調以對應裝飾效果 。實現對取得的色彩效果要有一個預想，配置適當的泥條、泥片、分層粘合，有意扭曲變化，然后割出泥等 ， 平悉加工后即可使用制壺 。這種裝飾的特點是寓藻飾于自然之中，用質樸的泥色變化起刮與浮雕 ， 雕塑完全不同的視覺效果 。且把握摩挲平滑潤澤，給人多姿多彩的聯想 。絞泥的制作要求是自然、貼切、切記花哨、浮艷、堆砌 。呂堯臣的“鄭京壺”、“華經壺”、“方中壺” ， 李昌鴻的“絞泥罐” 。均是此中佳作 。

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