《斷·橋》:既“黑”又“飛”,生猛回歸


《斷·橋》:既“黑”又“飛”,生猛回歸

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李玉導演的《斷·橋》讓人一番好等,終于要在8月13日大銀幕見了 。
放眼當下華語影壇 , 論找題材眼光之準,拍片子下手之狠,李玉絕對算得上一號 ??梢哉f《斷·橋》是肩負著很高的期待而姍姍來遲的 。
看過影片之后,我要說李玉導演這一次不負眾望,大家可以放心地把《斷·橋》從掛了很久的“華語年度期待”片單直接放進“華語年度十佳”里面去了 。

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《斷·橋》在故事和視聽語言上回歸到了《觀音山》式的青春殘酷物語路線上,在精神內核上更深一步 , 回歸到了李玉當年一鳴驚人的紀錄片《姐姐》的那種針針見血的時代剖析和人性洞察上 。
影片看下來的感覺就是一氣呵成,既“黑”又“飛”,是一次徹頭徹尾的生猛回歸 。
【《斷·橋》:既“黑”又“飛”,生猛回歸】
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用一座橋寫透了一個時代
《斷·橋》的故事發生在以西南地區為原型的黃雀市 。一場大橋坍塌事故讓八年前的一起命案浮出水面,就像被引燃的導火索,觸發了與事故/命案相關的多個人物命運輪盤的翻轉 。
片中黃雀市一直處于工程密布、大興土木的狀態,衍生出工地、廢廠,殘路等等邊緣地帶,不斷有舊的建筑被拆除,被新的地標取代 。城市的高速演進和與之帶來的欲望溝壑形成犯罪的溫床 , 是影片借由空間的錯落參差勾勒出來的時代背景 。
跨江而建的大橋可以被視作某種空間參照物:聞曉雨(馬思純)的父親——大橋設計師聞亮失蹤于八年前的雨夜 。當年工程的負責人朱方正(范偉)和妻子將曉雨收為繼女 。他們一家住在江畔高樓,透過落地飄窗俯瞰連接兩岸的大橋 。

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流浪至此地的粗工孟超(王俊凱)是八年前蓋橋的工人 。他的活動空間始終是城市的洼地 , 像螻蟻一般寄居在錯綜復雜的爛尾樓里 。
孟超垃圾堆一般的小窩在色彩被極大褪去的鏡頭下 , 近乎黑白,恰如《智齒》中的都市廢墟一般,是黃雀市頹敗的底層生活的凝練呈現 。

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橋的坍塌隔斷了空間 , 切斷了看似蒸蒸日上的黃雀市的大動脈,讓城市陷入停擺 , 讓貪腐的蛀蟲如鯁在喉;巧妙的是,它在時間上又橋接起八年前和八年后,將人物戛然而止的記憶重啟,讓各方塵封已久的秘密和對真相的渴望終于有了重見天日的機會 。
《斷·橋》將近年華語犯罪題材影片最偏愛的城市造型真正編織進故事的內在肌理,將異常復雜的寓意具像化到一個建筑形象上,它成為全片實際的“引爆點”,讓形式和內容高度統一 , 影片主創完備的構思和全盤自信已經不言而喻 。

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四大女配與范偉的變臉
有著新聞紀實背景的李玉自涉足故事片創作以來,一直保有很強的“用鏡頭去記錄時代”的意識 , 這讓她的作品總是有著比敘事更宏大的野心 。

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