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十五件奪人心魄的鼎 三足鼎和四足鼎先后順序( 二 )

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在商、周時期，青銅器以獸面紋作主題紋飾較為常見 ， 人面紋飾較為稀有珍貴，此鼎以四個相同的人面紋裝飾器體主要部位，更加稀有而奇特 。

十五件奪人心魄的鼎 三足鼎和四足鼎先后順序

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從藝術價值上看，大禾方鼎運用反復、對稱的裝飾手法，布局嚴密，寫實與抽象紋飾結合 。四組相同的紋飾集于一身，不僅強化了裝飾主題，而且給人視覺上以強烈的沖擊 。
十五件奪人心魄的鼎 三足鼎和四足鼎先后順序

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2007年，青銅器研究專家劉森淼提出新的理論，“大禾”或許與禾侯國有關，在殷墟甲骨文中，就有“上絲禾侯”的辭句 ， 這句話的意思是上絲這個人會見禾侯 。而方鼎是非常典型的中原式樣，流行于商至西周前期 ， 是青銅禮器中的核心 。在貴族中，只有王室近臣和侯、伯以上方國國君才能使用 。大禾方鼎出現于寧鄉 ， 表明這里曾是商的一個諸侯方國 。它是這個方國國君擁有的一件宗廟重器 。
十五件奪人心魄的鼎 三足鼎和四足鼎先后順序

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劉森淼認為人面紋飾很可能是禾國信仰的神明或統治者形象，從紋飾寬圓的臉龐，彎如新月的眉毛，豐厚而無胡須的嘴唇，可以推斷其屬于女性 。也許 ， 當時大禾方國就是女權的天下，其統治者就是一個女人，關于她的一切往事早已無憑可考，唯一留下的，便是這件精美絕倫的青銅重器 。
十五件奪人心魄的鼎 三足鼎和四足鼎先后順序

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（文章轉自微信公眾號“青銅藝術”）
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