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|豆瓣6.2？毫無價值的爛作？是誰在詆毀細田守和《雀斑公主》？( 二 )



當然 ， 身邊的同學好友也不是沒有嘗試舒緩鈴的傷痛 ， 如拉攏鈴去KTV 。 但結果鈴有唱歌上的生理缺陷 ， 進一步加重了鈴的傷感 。
直到U世界的出現 。 鈴抱著嘗試的心態注冊了賬號 ， 也自動生成了對應角色belle ， 同時借由U世界的特質（能將現實人物的潛能在虛擬空間中徹底激發） ， 在現實中不能歌唱的鈴 ， 也瞬間擁有了天籟的歌聲 ， 并在一夜之間成為了網紅 。

走紅后的鈴在第一場演唱會中意外遇到了 ， 被自稱是正義警察的人 ， 追殺的怪物“龍” 。
龍本只是一名武力高強的角色 ， 但因為攻擊手段暴戾（常常在比武時將對手攻擊至“數據損壞”）被很多人唾棄 ， 也才有了被正義警察逮捕的這回事 。

之后故事就圍繞鈴不斷加深與龍的接觸 ， 以及警察不斷圍捕龍的情節來展開 。
在這個過程中 ， 鈴也理解到龍的暴戾源于現實的家庭慘痛（龍在現實中也失去了母親 ， 而剩下的父親則經常暴力他和弟弟） ， 而鈴在幫助龍解困的過程中 ， 也重拾了自信 ， 明白了母親在當年的選擇（母親跑去拯救別人不代表不愛自己的女兒 ， 相反這是明白愛女重要性的驅動力 ， 同時也知道了母親在選擇時的背負） ， 走回到了陽光積極的人生道路 。

如果你們覺得《雀斑公主》與迪士尼的《美女與野獸》有點像？那就對了 。
它確實是一種致敬 ， 但除了致敬經典外 ， 它還是對細田守入職動畫行業的一種追憶---迪士尼的《美女與野獸》在1991年上映 ， 而那一年也是細田守大學畢業并入職東映動畫的時間 ， 且這部動畫帶給了細田守很大的沖擊力 ， 自此之后的數十年里 ， 也一直念想著將它翻拍一次 。

時間一晃來到近30年后 ， 細田守在榮獲無數贊譽之后也終于對夢想之作出手 。 當然 ， 翻拍可不是單純的“畫質更新” ， 而是貼合時代背景的重新制作 。
于是《龍與雀斑公主》也就有了虛擬世界的背景 ， 同時女主也不再像經典原作那般“性情單一” 。
對于背景來說 ， 如果你們熟知細田守作品的話 ， 那應該知道這不是他第一次描繪虛擬網絡了 。 早在2000年前后執導《數碼寶貝：我們的戰爭游戲！》劇場版的時候 ， 就給我們描繪了一場奧米加獸與超惡魔獸的網絡大戰；

到了2009年又借《夏日大作戰》構建了一個虛擬的OZ世界 ， 并描繪了在男主和女主家族眾人的合力下成功對抗病毒侵略 ， 守護世界和平的故事 。

【|豆瓣6.2？毫無價值的爛作？是誰在詆毀細田守和《雀斑公主》？】如今又一個十年過去了 ， 細田守再度挑戰以虛擬網絡為背景的題材 。 雖咋一看U世界與OZ世界 ， 乃至數碼世界會有點像 ， 但注意了 ， 細田守在這三者所呈現的內涵是截然不同的 。
《數碼寶貝》時期只是將互聯網當作溝通工具；到了《夏日大作戰》雖已有了虛擬角色的構思 ， 但重點放在了互聯網對家族羈絆塑造的方向上 ， 用細田守的話來說 ， 那時候互聯網已經完成全年齡段的普及 。
而來到《雀斑公主》 ， 此處的互聯網已經走向所謂的“元宇宙” ， 也就是另一個全新世界的意思 ， 任何一個現實中的人都能在U世界重建人生---如現實中是LOSER的女主 ， 去到U世界就能變成天王巨星 ， 而龍也是一樣（現實中是被家暴的孩子） 。

有了這種“兩面性” ， 那U世界就不再是單純的場景擺設 ， 能參與到主旨的構建 。
從女主鈴失去媽媽后走向頹喪 ， 到龍在失去媽媽以及被父親家暴后不再相信任何的關懷 ， 認定外界的關心也只是在看熱鬧...他們的悲劇都有著一個共同點：認定世界的可能性只有一種 ， 也就是正在經歷的悲劇 。

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