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|為什么越來越多的攝影師選擇用手機拍照？

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“移動攝影的新時代已經來了 。 ”

這是攝影大師劉香成的判斷 。 作為第一位獲得“普利策現場新聞攝影獎”的華人攝影師 ， 如今 ， 他也常常舉起手機來記錄生活——在香港的一所芭蕾舞學校 ， 他看到一群正在做熱身的同學 ， 他們跟著鋼琴的樂聲跳起來的一瞬間 ， 劉香成捕捉到了這個畫面 ， 每個人的表情和肢體語言 ， 讓他感受到一種信任感 。 通過這些 ， 他記錄了疫情時代下“平凡的一天” 。

這張照片也成為了“《2022中國影像辭典》小米徠卡影像大賽”的樣片——這是一項由小米與徠卡聯合舉辦的攝影大賽 ， 旨在號召更多熱愛生活的人們用手機記錄各自生活中平凡的瞬間 ， 有人拍背著雛菊走在街上的老人 ， 有人拍坐在垃圾車上的玩具熊 ， 還有手拉手走在天橋上的情侶……這些照片讓大家開始重新審視攝影的意義——影像也是一種語言 ， 它可以為我們記錄當下每一個迷人的時刻 。

借此 ， 我們記錄了幾位攝影師的故事 ， 他們經歷了攝影技術發展的各個階段 ， 見證了攝影器材一路的演變 。 而在這個手機逐漸成為主流的移動攝影時代 ， 攝影的本質也始終未曾改變——通過技術與審美的融合 ， 再現人心中的世界 。
文 |聰聰
編輯 |金石
運營 |栗子
時代的記錄者影像的意義在于記錄 ， 是一代又一代攝影師不斷追求的事 。
早期的攝影大師劉香成就把“記錄”看作自己的使命 。 只是 ， 現在的他越來越習慣手機攝影 ， 因為他總是會關注“大家日常生活里面的細節” ， 作為第一位獲得“普利策現場新聞攝影獎”的華人 ， 他覺得這些細節才是真正的歷史 。
他曾經也正是通過這樣的細節 ， 記錄了中國一些特殊的時代 。 比如1981年 ， 當可口可樂重新宣布回到中國市場 ， 第一個瓶裝廠開始投產的時候 ， 他參加了那場被看作歷史節點的發布會 。 但他并沒有像其他攝影師一樣 ， 拍完剪彩就結束了 ， 而是跑到了故宮 。 他聽說可口可樂已經賣到故宮了 ， 他想去看看到底誰在喝可口可樂 ， 以及怎么賣的 。 他一直覺得 ， 一個事件 ， 當有足夠多的細節累積起來的時候 ， “會看到一個很大的故事” 。
在故宮 ， 他碰到了一個穿軍大衣的年輕人 ， 他揮舞著玻璃瓶的可口可樂 ， 劉香成以故宮做背景 ， 拍下了這一幕 。 這張照片在后來震撼了很多人 ， “故宮有它本身的代表性” ， 軍大衣又反映了“那個年代年輕人的穿衣風格” ， 因為照片里傳遞的信息量 ， 讓它比剪彩的畫面更能代表那個時代下的中國 。
他也拍在北京動物園里談戀愛的男女 ， 在上海外灘排隊等待長凳的情侶 ， 他想關注和記錄這些日常 ， 這些一張一張疊在一起的畫面 ， 就是他認為的“時代” 。
而現在每次想記錄點東西的時候 ， 他發現手機是最“順手”的 。 手機因為它的便攜性 ， 讓攝影更具備“記錄”的意義 。 對一般人來說 ， 他們并不在意傳統攝影里快門光圈的作用 ， 手機攝影把人們帶到了攝影新的維度里 ， 讓影像更多的聚焦在“記錄”本身 。

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