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動畫片|原創還是IP延伸？中國動畫電影的十字路口到了( 二 )


但這個情況在改變，《大圣歸來》一年后上映的《大魚海棠》拿到了5.73億票房成績，基本符合了業內外的預期，雖然距離“大圣”10億有不小的差距，但獨立創作的IP能夠有如此高的轉換率依舊讓動畫從業者欣慰。
動畫片|原創還是IP延伸？中國動畫電影的十字路口到了
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原創還是IP延伸？中國動畫電影的十字路口到了
這一切都發生在內地電影市場逐步走向成熟的時期，如果僅從動漫迷的角度來看，“大圣”和“大魚”所達到的高度遠不如更早時期的《魁拔》和《秦時明月》，甚至風格特殊的《大護法》和《妙先生》也被很多動漫迷表示被嚴重低估。
好在于正因為這些動畫片的出現，讓國產動畫一步步開始擺脫低齡化的代言詞，其中也不不承認一些進口片動畫片對于國產動畫片的刺激和提醒，像《冰雪奇緣》系列影片、《瘋狂的動物城》和宮崎駿&新海誠系列動畫片都在趨于成年觀眾那里獲得廣泛的支持，進口&國產動畫片都在同步提升和增加觀眾群體的厚度和年齡。
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盡管受到多方面的影響，進口動畫片已經很難在出現10億左右的大爆款，但對于他們而言，讓觀眾認識到動畫片不僅僅是為兒童服務的使命已經完成，很難想象還有家長會受到其他朋友的影響去帶極小的孩子看《心靈奇旅》，但不會妨礙他們帶孩子去看現階段一些國產動畫片。
根據統計，中國內地的80零后人口數量約為2.2億人，而九零和零零后達到3.3億人。2015年中國核心二次元用戶規模達到5939萬人，二次元用戶總人數近2.19億，覆蓋62.9%的90后和00后；2016年，泛二次元用戶規模將更是達到了2.7億人，相信這個數字在近幾年已經呈現出幾何級的增加效益。
在基礎方面，很多地區都對動畫產業有一定的扶持和幫助，從業者對比幾年前也產生了一定的質變，相比于體育人口的匱乏，在二次元方面我們的人才儲備其實已經有了一定的積累，這種基礎也會讓能夠出現精品的幾率進一步增強，以往動畫世界代工廠的名號可能會一點點換來動畫大國的稱謂。
國內目前動畫片的龍頭和翹楚公司仍舊少于傳統制片公司，而且相對于海外行業龍頭而言，國內純粹的動畫電影公司仍舊很少有絕對的行業龍頭，更多時候會以聯合公司和旗下公司的形式存在，也許這是現階段大部分國內動畫公司都要去面對和經歷的過程。
原創還是IP延伸？中國動畫電影的十字路口到了
IP延伸和原創需體系化、系統化和宇宙化
【 動畫片|原創還是IP延伸？中國動畫電影的十字路口到了】有人說，迪士尼的成功源于將系列作品打造為宇宙概念，其實在中國傳統文化中，是較少會談及這個概念，至少大家不會刻意的把一些人和事混為一談，那種“關公戰秦瓊”的故事可能只存在于相聲和調侃的文藝作品之中。
但現在大家又不得不承認“宇宙”概念的成功，如何有效的轉換和捏合成為了關鍵，新的演繹手法和更適應當下觀眾的審美和三觀成為了關鍵之所在，無論是傳統電影還是新國漫動畫片，都已經在這條路上一步步的做出嘗試和改變。
原創還是IP延伸？中國動畫電影的十字路口到了
2019年上映的《白蛇·緣起》在這方面所做出的突破是很值得肯定的，在大家都說國漫被拍“西游”和“封神”了，這部影片居然把所有人都熟悉得不能在熟悉的“白蛇傳”打造出不一樣的世界觀，配合當時的一些突出營銷手段，實現了話題、票房和口碑的多重破圈，即便影片中出現了一些“兒童不宜”的鏡頭，但對于影片的整體無傷大雅。

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