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國產動畫|國產動畫，前路何在？丨專訪中國動漫集團發展研究部主任宋磊（上）( 六 )

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情報姬：也就是說 ， 您認為三維技術應當用于輔助這類擬假的表現 ， 而不是將三維本身作為動畫的主要形式 。
宋天師：是的 。 我們說迪士尼做三維 ， 是因為二維動畫市場已經被日本動畫占領了 ， 他們必須要找到新的技術、用高投資、“大片感”來取代二維動畫的地位 ， 重新占據市場的主導權 。 但和二維動畫相通的是 ， 他們的三維動畫 ， 也保留了卡通的擬假質感 ， 而非往擬真的方向走 ， 這是有很大差別的 。 動畫這種藝術形式的魅力 ， 還是在于擬假 。 就算是假的 ， 觀眾也寧愿信是真的 。

情報姬：在技術層面 ， 此前《凡人修仙傳》用了全動捕技術 ， 但網上有聲音批評這樣模糊了動畫和真人仙俠劇的界限 ， 讓仙俠動畫的形式必要性變得有些曖昧 。 我們想請問宋老師 ， 您如何看待這種現象呢？
宋天師：從商業角度上來看 ， 動捕技術帶來了一個流程化、工業化上的便利 ， 提高了三維動畫產業化的效率 。
但是從藝術上來說 ， 動捕簡直是動畫藝術的災難 。 是的 ， 我用“災難”這個詞來形容 。
動捕技術 ， 讓動畫師喪失了構思人物動作的想象能力 。 動畫的人物動作 ， 理應是完全靠動畫師的想象制作的 ， 但動作捕捉的泛濫使用 ， 有些時候就很難讓動畫師再有意愿去進行這種基于想象力的創造 ， 進而形成一種對真人動作捕捉的依賴 。
迪士尼拍動畫雖然用到三維 ， 但它幾乎不用動捕 ， 就是希望能夠保持想象力的發揮 。 而許多國產動畫甚至連人物表情都要靠動捕 ， 都這樣了 ， 為什么不干脆直接拍真人劇呢？
【國產動畫|國產動畫，前路何在？丨專訪中國動漫集團發展研究部主任宋磊（上）】當然 ， 和上面提到的三維技術一樣 ， 我并不否認動捕技術本身 ， 而是希望動捕技術能夠結合到動畫擬假的語態中去發揮魅力 。
情報姬：拋開仙俠題材 ， 中國動畫也有很多有意思的設計 。 比如《靈籠》的廢土末世燈塔國與地上國 ， 《漢化日記》、《刺客伍六七》的無厘頭搞笑卻勸人好好生活的橋段……比起仙俠玄幻 ， 這些作品連接現實世界的能力更強 ， 宋老師您如何看待這些的作品？
宋天師：我認為這體現了一個比較好的現象 ， 就是多元化 。
現在的網絡動畫越來越多樣化 ， 首先體現在受眾的多樣化：一方面是低幼受眾 ， 一方面是青年受眾 。
比如《如果歷史是一群喵》 ， 就用相當可愛的方式來演繹了一些歷史故事 ， 雖然成年人也能看 ， 但總體面向低幼觀眾 。 而你提到的《靈籠》《刺客伍六七》 ， 就比較面向青年觀眾 。
另外就是題材的多元化 。 近來有《靈籠》這類描述硬核廢土世界觀的科幻作品 ， 也有《中國唱詩班》這類通過古代詩句和水墨表達方式呈現出有中國人文氣質的作品 ， 還有像《那年那兔那事》這般用動物借喻的方式講述軍政題材的作品 ， 也有像《李林克的小館兒》這樣接地氣的現實題材 ， 符合你說的“連接現實世界”的作品 。
多元化、差異化是一種好事 ， 千萬不能在修仙一條路上走到死 。

限于篇幅 ， 本次采訪我們將分上下篇發布 ， 請關注情報姬后續的推送 。

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