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在整個故事中 ， 動畫對配角的刻畫是相當成功的 。 特別是對這幾名少年的塑造 ， 讓觀眾對他們產生了深刻印象 。 臨近片尾時 ， 面對失去理智的人類 ， 少年們有的選擇保護女主 ， 有的選擇自保舉刀向朋友 ， 更是從側面展現出人性的復雜 。 對人性的深度刻畫 ， 對人類“愛”的傳遞 ， 正是這部改編動畫加入的深層表達 。
在大眾看來 ， Hiphop是自由和灑脫的象征 ， 是演唱者情感的宣泄 ， 實際上這種宣泄也包含了創作者對社會現象的思考 ， 其中所蘊含的真實性是可以打動特定人群的 ， 《惡魔人Crybaby》里的Rap正是如此 。
給角色一個麥克風 ， 他就能Freestyle
提到近幾年Hiphop文化和動漫深度結合的作品 ， 各位肯定會第一時間想到《催眠麥克風》 。 在這部動畫中 ， 角色們用催眠麥克風取代武器 ， 配合Rap語言的力量進行戰斗 ， 設定略顯羞恥又中二 ， 觀感相當“生草” 。 但是由日本配樂界的大牌擔當的詞曲創作 ， 以及男性聲優賣力的Rap表演 ， 則讓大量女性用戶在看過動畫后入坑 ， “聽著歌曲腦中就可以浮現畫面感” 。
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在將音樂和劇情相結合方面 ， 日本動漫作品可以說是無所不用其極 ， 在網易云音樂 ， 有用戶評論《催眠麥克風》“動畫制作組為了賣碟隨便做了一些會動的角色” ， 也證明動畫的內容表現并不如人意 。 然而作為一個音樂企劃而言 ， Hiphop文化本身所具備的潮流感 ， Rap填詞與角色之間的強關聯性 ， 倒是證明了這個企劃在商業方面的成功 。
《催眠麥克風》的設定并非憑空而來 ， 在日本動畫中 ， 角色與說唱相結合并不少見 。 《火影忍者》奇拉比活力滿滿《銀魂》桂小太郎的“攘夷JOY”足夠洗腦 ， 《佐賀偶像是傳奇》源櫻和二階堂咲的Freestyle讓觀眾猝不及防 ， 《輝夜大小姐想讓我告白》藤原千花的說唱則強化了角色的“可愛”屬性——這些走“魔性”路線的說唱歌曲 ， 為作品增添不少歡樂 。
在新番《派對浪客諸葛孔明》里 ， 軍師富含三國文化底蘊的Rap再次令人回味 。
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動畫第5集中 ， 為了招攬說唱歌手KABE太人 ， 諸葛孔明在自助洗衣店來了一場演出效果極為魔性的Freestyle 。 諸葛孔明的“影分身”環繞著KABE太人面無表情的念白 ， 配以迪廳五彩斑斕的氛圍燈光和洗衣機有節奏的轟隆聲——正所謂“只有魔法才能打敗魔法” ， 一番“念經”般的說唱輸出 ， KABE太人同意參加說唱對決活動 。 熟悉三國的朋友大概都知道 ， 這段詞改編自《三國演義》中劉備三顧茅廬時諸葛亮所講 ， 再次體現出漫畫作者對三國文化研究之深 。
將中國古詩詞與Rap相結合 ， 同時彰顯諸葛孔明“吵架王”的功力 ， 動畫第6集可謂漸入佳境 。
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歷史里的諸葛孔明的一生是戰斗的一生 ， 也是善用筆桿子吵架的一生 。 無論是陣前大罵王司徒“我從未見過如此厚顏無恥之人” ， 在東吳舌戰過群儒 ， 在魏國的勸降回信中罵曹丕“土龍芻狗” ， 諸葛丞相吵架都是屢戰屢勝 ， 足以顯示出其在邏輯、口才和應變方面的能力 。
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