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宮崎駿|日本動畫的兩座高山，宮崎駿為什么討厭手冢治蟲？偏偏要針鋒相對( 二 )

宮崎駿



所以說手冢治蟲的做法倒像是不管怎樣 ， 最起碼先要有動畫才能去談其他方面 ， 畢竟像動漫這種娛樂文化 ， 其實是與一個國家的經濟實力掛鉤的 ， 等到什么搞好了才去搞的話 ， 那么什么都晚了 ， 因此縱然是不少人認為手冢治蟲的做法為日后的日漫埋下了隱患 ， 但不得不說的是 ， 日本的業內人士也確實吃到了手冢治蟲所創造的紅利 ， 并且日漫如今在亞洲地區可以說是獨霸一方 ， 就是量變產生質變的過程 ， 逐漸去完善的結果 ， 縱然是有弊端 ， 但也不能因此就全盤否定手冢治蟲的做法 。

宮崎駿為什么反對1：手藝人和產業化的矛盾
說完了手冢治蟲 ， 我們再來看看宮崎駿為什么會反對這種做法 ， 其實就是理念上的不同 ， 宮崎駿也是做過電視動畫的 ， 早年間甚至是執導過《魯邦三世》劇場版 ， 所以宮崎駿是有資格去說這樣的話的 ， 甚至是在1989年 ， 手冢治蟲去世的時候 ， 大家都沉寂在悲痛中的時候 ， 宮崎駿也依然在公開批判 ， 他這樣做 ， 其實主要有三個原因 ， 首先就是動畫流水化后粗制濫造的問題 ， 因為說得直白一下 ， 對于動畫 ， 手冢治蟲是站在產業化上面來說的 ， 而宮崎駿更多是一種匠人精神 ， 站在手藝人的層面上來說的 。

所以宮崎駿的作品往往出產效率是不高的 ， 講究慢工出細活 ， 既然我們比不上迪士尼的技術 ， 人力 ， 財力 ， 物力的話 ， 那么就在故事上 ， 在畫面上 ， 在分鏡上下足了工夫 ， 那么作品自然也是被大家所喜歡的 ， 從最后的結果來看 ， 宮崎駿確實是做到了 。 但平心而論 ， 他們這二人的矛盾 ， 其內核實際上與電影中 ， 商業大片和文藝片的矛盾是一樣的 ， 我們不否認文藝片的藝術價值 ， 也不否認宮崎駿的成功 ， 以及宮崎駿的匠人精神 ， 但動漫 ， 電影 ， 電視劇等等 ， 這些作品的核心都是“商業”二字 ， 沒有穩定的商業基礎打底 ， 那么說什么都沒用 。

如果說沒有形成產業鏈 ， 日漫僅僅是靠宮崎駿這樣的匠人在支撐的話 ， 那么也絕對不會有日漫大量繁衍生息的今天 ， 更不用說日本就只有一個宮崎駿 ， 其他人就算有這個心也未必有這樣的能力 。 而一個產業想要逐步形成穩定的商業環境 ， 那么首先就要有一定的“量” ， 這就是地基 。 所以說 ， 這二人的矛盾 ， 說到底無非就是一個嫌棄拔苗助長 ， 一個嫌棄再等下去黃花菜都涼了而已 。 沒有誰對誰錯 ， 只是理念的不同而已 。

2：對故事的看法
這一點來說 ， 其實也是宮崎駿自己的堅持 ， 因為手冢治蟲的作品其實是帶有那么一點悲觀主義的 ， 即使是像《鐵臂阿童木》 ， 《森林大帝》這樣的子供向作品來說 ， 也是有一種悲涼的氛圍的 ， 這一點來說和宮崎駿是完全不同的 ， 宮崎駿的故事雖然有深度 ， 也有思考 ， 有時候劇情也不是那么美好 ， 但最終的結果卻都是正面的 ， 留有希望的 ， 哪怕是帶有自傳性質的《紅豬》這部作品 ， 最后也是積極的 ， 包括宮崎駿的《風之谷》也是一樣 ， 其實原著漫畫要殘酷得多 ， 但宮崎駿依然把結局改寫 ， 留下了希望 。

所以在這種情況下 ， 宮崎駿不喜歡手冢治蟲的故事 ， 甚至將其稱之為“廉價的悲觀主義”也就不難理解了 。 實際上宮崎駿不喜歡的人有很多 ， 比如在日本有著非常重要地位的動畫系列作品《世界名作劇場》系列中的開山之作《佛蘭德斯的狗》 。 可能有人不知道這部作品 ， 那我們用國內電視劇來舉例的話 ， 就相當于是游本昌老師的《濟公》差不多 ， 宮崎駿全盤否定了這部作品 。 哪怕是像“高畑勛”這樣的人物 ， 跟宮崎駿關系還不錯也都被宮崎駿批評過 。 對此 ， 也有人說宮崎駿根本欣賞不了成人動漫作品 ， 可人家宮崎駿對《湘南暴走族》這種出了名的不良漫畫卻非常喜歡 ， 因此藝術上的分歧 ， 真的是說不清楚的 。

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