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超級英雄漫畫|復仇與拯救：《新蝙蝠俠》相比原作新在哪里？

漫畫元年超級英雄漫畫布魯斯·韋恩新蝙蝠俠黑暗正義形象原作故事蝙蝠俠騎士馬導

作為超級英雄漫畫的最大IP之一 ， 蝙蝠俠這一形象已多次被搬上銀幕 ， 僅2000年后就有克里斯托弗·諾蘭廣受好評的蝙蝠俠三部曲與扎克·施耐德備受爭議的《蝙蝠俠大戰超人：正義黎明》與《正義聯盟》 ， 相比前兩者及漫畫原著 ， 馬特·里夫斯導演的《新蝙蝠俠》塑造的蝙蝠俠形象有哪些不同？這個人物又有著怎樣的特質與魅力呢？
《新蝙蝠俠》的漫畫原型
蝙蝠俠1939年登場于《偵探漫畫》第27期 ， 歷經近百年的發展嬗變與無數編劇畫師的二次創作 ， 早已成為一個文化符號式的存在 ， 而非單一的人物 。 同時 ， 漫畫中還存在著許多性格形象大相徑庭的平行宇宙蝙蝠俠 ， 這意味著要從原著中提取出一個“單一”、“經典”、“純粹”的蝙蝠俠形象是不可能的 。 另一方面 ， 由于漫畫與電影藝術呈現方式的巨大差異 ， 歷代導演并非機械地將漫畫搬上銀幕 ， 而是以漫畫原著為藍本和素材庫 ， 在提取核心要素的前提下構建屬于自己的蝙蝠俠故事 ， 如諾蘭《黑暗騎士》的故事主線就來自漫畫《漫長的萬圣節》 ， 《黑暗騎士崛起》中與貝恩相關的故事線取自《騎士隕落》 ， 扎克的《正義黎明》中蝙蝠俠利用氪石擊敗超人的情節則來自《黑暗騎士歸來》等 ， 馬導也選擇了這條二次創作路徑 。
《新蝙蝠俠》的第一觀感可能是“弱” ， 的確羅伯特·帕丁森飾演的蝙蝠俠相比克里斯蒂安·貝爾與本·阿弗萊克版 ， 在直觀的戰力表現上都顯得孱弱了許多 。 這可以追溯到蝙蝠俠漫畫風格的一次轉變 ， 在絕大多數版本的蝙蝠俠的設定里 ， 他都不具備任何超能力 ， 盡管擁有出類拔萃的頭腦、格斗技巧和高科技 ， 在與一眾超能力英雄的比較下依然顯得相形見絀 ， 他面對的大多數反派也都具備超能力 ， 在紙面戰力不平衡的現狀下 ， 編劇們不得不使蝙蝠俠“算無遺策”、“戰無不勝” ， 以凡人之軀輕松挫敗強大的對手們 ， 反而推上了“凡人之軀比肩神祇”的極端 。 將蝙蝠俠神格化的趨勢在1986年的《黑暗騎士歸來》中達到巔峰 ， 蝙蝠俠在正面對決中擊敗了超人 。 為扭轉這種不合理的現狀 ， 同時整合蝙蝠俠的起源故事 ， 蝙蝠俠所屬的DC漫畫公司在1987年推出了蝙蝠俠新起源故事《蝙蝠俠：元年》 。 《元年》的蝙蝠俠只是一個初出茅廬的新手 ， 踏錯一步就意味著死亡 ， 他會在警察的包圍下身負重傷 ， 需要付出近乎自殺式的犧牲才能贏得他人的信任 ， 而他最大的對手也不過是幾個哥譚的腐敗官員 。 《元年》的編劇正是創作了《黑暗騎士歸來》的弗蘭克·米勒本人 ， 米勒在親手將這個英雄推上神壇后又再次將他還原為凡人 。 經由《元年》 ， “犯罪巷喪親-外出學藝-返回哥譚-見到蝙蝠-穿上蝙蝠套裝”的蝙蝠俠起源故事正式確立 。 而《元年》中表現的“粗糙的水泥、銹跡斑斑的金屬、骯臟的街道和昏黃的燈火”的哥譚風格與茫茫黑暗中撕開的一絲希望也奠定了現代蝙蝠俠的基調與主題 。
超級英雄漫畫|復仇與拯救：《新蝙蝠俠》相比原作新在哪里？
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《蝙蝠俠：元年》的起源故事
在《元年》之后 ， 喬夫·瓊斯創作了更加寫實風的故事《一號地球》 ， 整個“一號地球”系列都走上了能力偏弱、著重挖掘英雄內心的風格 ， 這個宇宙的蝙蝠俠甚至會在首次使用抓鉤時失手摔到垃圾堆里 ， 而由于韋恩夫婦死于競選市長前夕 ， 他打擊犯罪的正義感一度服從于暴烈的復仇欲 。 馬導的《新蝙蝠俠》正是設定在《一號地球》的故事框架之上 。 除此之外 ， 電影也隨處可見對其他漫畫元素的借鑒與挪用 ， 如短發深膚的貓女造型無疑參考了《元年》 ， 謎語人之外的反派法爾科出自《漫長的萬圣節》等 ， 然而這并不意味著《新蝙蝠俠》成為了一個不同漫畫的“縫合怪” ， 馬導在立足于蝙蝠俠經典故事的基礎之上依然有屬于自己的揚棄與表達 。

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