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聲音|請聆聽來自動畫的女性聲音

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聲音|請聆聽來自動畫的女性聲音
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作者/ Pel
協力/ 維坎西、緋多木、塔卡西
動畫行業是一個日新月異的行業 ， 有許多話題隨著時間的推移 ， 在不斷地發生新的變化；這個行業里也有許多用一篇推送難以說清、值得多次深度挖掘的內容 。 針對這樣的內容 ， 學術趴以往撰寫過不止一篇文章 。
在這個新欄目【學術趴·文集】當中 ， 我們將以學術趴過往撰寫的多篇推送內容為線索 ， 針對一些特定的專題 ， 進行一次深度的梳理 。 我們希望通過這樣的方式 ， 為讀者們提供一份易讀的回顧和索引 。 （上期： 了解“流媒體” ， 只需要收藏這一篇文章 ）
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今天這篇文章 ， 我們的關鍵詞是【動畫與女性】 。
在動畫作品內 ， 女性角色閃耀光彩 ， 是重要的審美對象；
在動畫行業中 ， 女性從業者得到更多應有認可 ， 是“能頂半邊天”的勞動者；
在消費市場上 ， 女性受眾也已成為無法忽視的受眾群體 ， 并發展出了自己獨特的文化 。
然而在另一面 ， 我們依舊能看到女性在現實許多方面遭受不平等對待；在動畫作品的生產和消費中 ， 性別政治則往往以更隱晦的方式呈現 ， 它可能反映社會對女性的刻板認知 ， 也可能意涵抵抗與改良的潛力 。
今天的文章 ， 我們就來從【女性動畫創作者】【動畫中的女性形象】和【動畫與女權主義】三個角度 ， 梳理學術趴過往與女性有關的文章吧 。 （本文論述范圍主要限定在北美和日本的商業動畫）
女性動畫創作者
當動畫還是一項鮮為人知的先鋒影像媒介時 ， 女性創作者就已在歷史上留下了自己的名字 。 事實上 ， 世界上最早的動畫長片——《阿基米德王子歷險記》（Die Abenteuer des Prinzen Achmed ， 比迪士尼的《白雪公主》還早11年）——便由德國女導演洛特·賴寧格（Lotte Reiniger）制作 。
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當動畫在美國實現產業化后 ， 許多女性被聘用去做描線上色等工作 ， 但她們的名字不會被標上演職員表 ， 薪酬往往遠低于男性……當年曾有一名女性向迪士尼求職希望成為動畫師 ， 而迪士尼本人竟然親自答復“女人在動畫界不做任何創意性的工作” 。 直到30年代 ， 好萊塢才出現第一位女性主力動畫師——以制作《啄木鳥伍迪》片頭聞名的拉維恩·哈?。↙aVerne Harding） 。
在兩年前的三八婦女節 ， 馬小褂曾撰文為我們介紹了幾位創造了歷史的女性動畫人 ， 文章最后提到 ， 好萊塢第一位成為商業動畫電影導演的女性動畫人是布倫達·查普曼（Brenda Chapman）——此時距離洛特·賴寧格的《阿基米德王子歷險記》已經過去72年 。
↓看見女性勞動者：創造歷史的女動畫人 ↓- 點擊圖片閱讀 -
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另外 ， 除了歐美業界 ， 文中還提到了新中國第一位女性美術電影導演唐澄 。
即便如此 ， 布倫達·查普曼在《埃及王子》《勇敢傳說》中擔任的都是聯合導演 ， 在皮克斯還因為與約翰·拉塞特理念不合被趕下導演位置—— 好萊塢首位獨立導演動畫的女性 ， 要等到2011年韓裔美籍動畫人余仁英在夢工廠導演的《功夫熊貓2》 。
↓好萊塢首位獨立導演動畫的女性 ， 被稱為「改變世界的人」 ↓- 點擊圖片閱讀 -
在大洋彼岸 ， 從1958年日本第一部動畫長片——東映的《白蛇傳》起 ， 就有許多女性深度參與動畫制作 ， 進入業界 ， 其中比較有名的有：

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