含蓄|愛一個人就為他犧牲世界？《大魚海棠》絕美的畫面與遺憾的劇情
引言
大魚海棠還未上映時，對國漫情有獨鐘的人們萬分期待它的到來，但它一上映，迎來的卻是鋪天蓋地的惡評，有說它畫風與日漫極其相似，缺乏獨創性的，有說它劇情老套，不合邏輯的，但不可否認的是，這部動畫電影，畫面美輪美奐，配樂悠揚悅耳。
導演建構了恢宏的世界觀，開頭便用椿的旁白，奠定了一種神秘深刻的基調：
“所有人類的靈魂都是海里一條巨大的魚，出生的時候從海的此岸出發，在路途中，有時相遇，有時分開，死的時候去到海的彼岸，之后變成一條沉睡的小魚，等待多年后的再次出發，這個旅程永遠不會結束，生命往復不息。”
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可惜的是，它的故事內核還是逃脫不了一種庸俗的愛情觀 ，為兒女私情不顧一切的女主為此飽受觀眾批判，電影空有一副華麗外殼，打著中國風和原創的幌子，講了一個格局小到令人尷尬的故事。
浮于表面的中國風
國風真正的內涵應該是精致和含蓄，顯然《大魚海棠》還未能做到這一點，為了更貼合國風標簽，電影中每個人物的名字都取材于古籍，“椿”源于《莊子》、“帝江”源于《山海經》，除此之外還引用了《詩經》、《列仙傳》……
服飾也貼合民國風，女主椿一襲紅衣，古香古色，圍樓更是取材于中國歷史上常見的古建筑，然而這一系列元素的堆疊，卻缺乏真正抓住核心的精神寄托。它到底講了什么樣的故事呢？我們不得而知。
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導演似乎想讓整部電影的境界得到提升，于是生活在大海深處如同神靈般的人們，都能看破生死，楸可以為成全椿的報恩而死，椿可以為僅有幾面之緣的少年而死，死在人物眼中變得那么微不足道。
生和死仿佛是可以隨意轉換的，可以被交易的，創作者筆下的人物就是謫仙，超脫于自然規律之外，然而他們即是仙又飛仙，對萬物規律了然于心的他們，又深陷于凡人的情欲之中，矛盾又扭捏。
那些故作深沉的臺詞就成了空洞的、哄人的幌子，在生死被置之度外的大背景下講述一群少女為愛情死去活來的故事，未免顯得太過于無聊。
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國人向來講求奉獻，偏向于集體利益的價值取向之中那些積極的部分構筑了國人樂于合作，愛國團結，崇尚和諧，內斂、含蓄、謙讓的種種性格特征，這大概才是“國風”真正的精神內核吧。
然而，《大魚海棠》里的椿卻為了圓自己的兒女私情，使海水倒灌、全族受災，她為了個人利益而犧牲集體利益的行為是對國風精神內核的違背，我們會為一個懂得民族大義的英雄的犧牲而嘆惋，卻不會為一個自私淺薄的少女流淚。
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總而言之，《大魚海棠》沒能抓住所謂的國風的精髓，顯得空洞又乏味，它要么就只講情愛，不要強行拔高精神境界，要么就讓人物性格真正飽滿起來；顧此而失彼，最終這則故事任何大道理都沒能講透。
毫無緣由的愛，黏膩直白的情感宣泄
椿為何能為鯤不顧一切，電影沒有花過多筆墨去說明，這也讓他們之間的感情完全站不住腳，缺乏說服力，鯤與椿本無甚關系，卻突然間為她奮不顧身躍入海中，為救她而死，而椿呢？對鯤的感情與其說是愛，不如說是報恩。
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