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《奧特曼》劇集里呈現的現實縮影|科幻茶館（第28期）| 金城哲夫


從圓谷英二到佐佐木守：《奧特曼》劇集里呈現的現實縮影
一、初夢
自從1966年7月17日，《奧特曼》第一集《奧特作戰第一號》于TBS電視臺首播開始，《奧特曼》系列就以其獨特的魅力影響了一代又一代的觀眾，掀起了橫跨兩個世紀仍然的颶風?！秺W特曼》系列能夠生存至今的原因，不僅僅是炫酷的特效和精彩的打斗，層出不窮的優秀現實主義劇本才是真正的原因。
1963年，圓谷特技制作株式會社——這個由東寶著名特技監督（導演）圓谷英二

圓谷英二（1901-1970）：日本著名特攝監督、發明家、攝影技師。圓谷特技制作株式會社創始人、首任社長。《哥斯拉》系列和《奧特曼》系列的締造者。
剛剛成立的制片公司準備摩拳擦掌大干一場時，來了一個年輕人。年輕人熱愛電影，但是多年來工作并不順心，想來東京試試運氣。
這個人就是后來名震特攝界的劇作家金城哲夫。
《奧特曼》劇集里呈現的現實縮影|科幻茶館（第28期）| 金城哲夫
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金城哲夫（1938-1976）：日本著名劇作家?！秺W特曼》系列早期劇本創作功臣。
金城哲夫是日本沖繩人，二戰后期美軍登陸沖繩并將沖繩劃歸美國軍事用地，在沖繩廣征民地、奴役沖繩居民。金城哲夫童年就是生活在這種動蕩不安的社會中，現實的巨大沖擊也奠定了金城哲夫心中想要復興沖繩的種子。
高中畢業的金城哲夫，自主拍攝了人生中第一部電影《吉屋鶴的故事》，這部制作人員和演員都是沖繩本土人，講述沖繩歷史上著名的“吉屋鶴賣身救父”故事的優秀現實主義電影，在沖繩上映獲得了巨大的成功。但是，當金城哲夫把片源帶到東京找電影院，希望在東京上映時，強烈的現實卻給金城哲夫上了記憶猶新的一課。所有電影院都拒絕了他，給出的理由出其的一致—以和日本本土分離的沖繩作為賣點，這種電影沒有任何商業價值。
多年來事業的不順和在東京感覺到的日本本土人對沖繩人的歧視，讓金城哲夫的反抗命運的心更加強烈。1963年，金城哲夫決定去東京再次試一試，這次不曾想，卻讓他走進了另外一個世界。
在那個世界里，他可以自由發揮自己的想象力，表達自己心中對社會現實的想法和對命運的反抗。
金城哲夫進入了好友圓谷英二監督的圓谷特技制作株式會社，并擔任了圓谷特技制作株式會社企劃室室長（相當于中國的“策劃部部長”一職）。同期進入企劃室的還有金城哲夫的同鄉兼好友上原正三、日本左翼劇作家佐佐木守。

上原正三（1937-2020）：日本著名劇作家。唯一一個跨越四大特攝系列的劇作家。
佐佐木守（1936-2006）：日本著名劇作家、左翼文人。作品多以反思二戰為主題，晚年擔任赤軍領導人重信房子的撰稿人，撰稿批評右翼政府。
而也正是這三個人，奠定了昭和《奧特曼》系列現實主義劇本的深度基礎。
二、造夢
1966年7月17日，《奧特曼》第一集《奧特作戰第一號》于TBS電視臺首播，劇本作者就是企劃室室長金城哲夫（“腳本”一欄署名為金城哲夫、關澤新一兩個人，關澤新一是初稿作者，最終定稿由金城哲夫完成）。金城哲夫從未想到，當年似乎不算主要的普普通通的一集劇本，卻成為跨越了兩個世紀的旋風起點，而自己就是這場旋風的制造者。
現今看來，各種“奧特曼幼稚”論在家長之間盛行，但是，很少有家長能認識到，這場打著“子供向”標題的旋風熱潮，卻從未與強烈的社會現實脫離。
《奧特曼》劇集里呈現的現實縮影|科幻茶館（第28期）| 金城哲夫

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