1、陰刻線：指在玉器的表面琢磨出下凹的線段，有單陰線或兩條并行的雙刻陰線 。漢代以前的陰線段大多極浮淺，由一段段短線連接而成，若斷若續，這是砣具旋轉輕起輕落形成的，一般稱之為“入刀淺”、“跳刀”、“短陰刻線” 。
2、勾徹：按設計的花紋勾出淺溝形凸起線條叫“勾” ， 也稱陽線 ， 商代時常用 。把一邊的線墻磨出一定的形體叫“徹”，西周時為單徹 ， 即一面斜入刀，另一面為陰刻線，也產生陽文凸起的效果，俗稱“一面坡” 。
3、隱起：在線條或塊面外廓略減起，形成隱約凸起，觸之邊棱不明顯，紅山文化即采用 。
4、高浮雕：挖削底面，形成立體圖形，并加陰線紋塑形，始于戰國 ， 明清時流行 。
5、圓雕：立體造型人物、立獸等，紅山文化及商代玉器中經常出現此類的玉器 。
6、淺浮雕：利用減地方式，挖掉線紋或圖象外廓的底子 ， 造成線飾凸起的效果 。良渚文化的玉琮、獸面眼、口、鼻即用淺浮雕 。
【雕刻常用的技巧】7、活環：將玉料削琢成相連的活動環索，可延伸玉料的跨度，春秋時即已采用 。鏤空雕：又稱透雕，在穿孔的基礎上加以發展，最早見于良渚文化鏤空的玉冠狀飾 。鏤空雕的程序是先在紋飾外廓等距的地方鉆管打孔，再用線鋸連接形成槽線 。商代時鏤空玉鳳的鏤空剖面很平滑 ， 說明當時鏤孔對接技術已非常嫻熟 。元代的鏤雕技術有了新的發展，透雕的玉爐頂、荷花蘆葉穿插多達三、四層 ， 十分玲瓏剔透 。
8、花下壓花：由多層透雕發展而來，所制玉器巧妙地以細密鏤空紋飾為底紋 ， 襯托表面半浮雕手法琢制的龍紋或花草造型，形成兩層或三層有浮雕的裝飾面 。
9、打孔：紅山文化時打孔的形式就很豐富，當時用竹木、皮革鉆具，借助于中介水砂鉆磨，硬度極低，造成孔洞口沿磨損，兩面鉆孔的對接不夠準 ， 孔徑壁有條痕等 。良渚文化打眼、穿孔的技術有所提高，玉琮的射徑內壁均很光滑，先秦以前由于鉆孔的工具原始，孔洞多呈馬蹄形眼(單面鉆)、蜂腰眼(對接孔洞) 。戰國以后使用鐵鉆頭穿孔，形成整齊的管狀 。漢代時能鉆制復雜的人字眼(如玉翁仲)、象鼻眼等 。
10、底子：鏟削后的器面、器壁，古代人制作玉器精益求精 ， 紋飾底子也不惜工本，注意削平磨光，因而十分平整 。
11、挖膛：琢制玉器內腹部技術，良渚文化時的高筒玉琮已顯示出挖膛技巧的高超 ， 清代的鼻煙壺制作更追求薄壁，使這一技術更趨嫻熟 。
12、拋光：分粗光、精光 ， 戰國以后的玉器很注重最后的拋光工序，使玉雕表面的晶瑩潤澤的玻璃光澤得以充分發揮和體現 。
13、剪影：所雕出的人物或動物采用正側面剪影的手法，如同剪紙一樣，抓住主要的特征，用熟練而準確的輪廓線勾勒出生動的藝術形象來 。
