1、青花瓷出現在哪個朝代問題一：青花瓷最早在哪個朝代開始制造青花瓷歷史悠久 ， 據考古工作者發現，唐代時河南省的鞏縣窯就有原始青花制作 。到了元代江西景德鎮已能生產裝飾精致的產品了 。
明代青花瓷在元代基礎上更是光彩奪目，無論是景德鎮的官窯，還是各地民窯，都不乏有精美之作 。特別是永樂、宣德和成化、嘉靖及萬歷朝官窯燒制的青花瓷，以其胎釉精細、青色濃艷、造型多樣、裝飾豐富而著名于世 。
到了清代，康熙、雍正、乾隆三代皇帝對瓷器都十分嗜好 ， 并經常提出對質地、畫面的改進意見 ， 而且改善了景德鎮瓷工的工作和生活環境 ， 使青花瓷的制作達到了前所未有的高度 。這一時期的青花瓷色澤青翠光艷，清新明快，層次清晰，尤其是藍色像藍寶石一樣鮮艷明亮，晶瑩光潤 。然而到了乾隆后期 ， 青花瓷的工藝制作日益衰落 。
出神入化的青花瓷，受到世界各地愛好者的歡迎 。早年通過古道絲綢之路，陸續遠銷地中海沿岸各國 。明代航海家鄭和七次下西洋 ， 又帶有大量青花瓷器遍及越南和馬來半島的30多個國家 。至今東南亞各國所收藏的青花瓷的碎片都舍不得丟掉，用黃金將它鑲嵌后，藏在寶庫里 。
明朝正統年間，英宗皇帝在光祿寺設宴 ， 招待外國使者 。100多桌酒席餐具全都用的是青花瓷，那清新雅致的花色，把這些外國人逗引得如癡如醉 ， 有些使者及夫人竟悄悄地把酒盅、碟子裝進禮服口袋，宴席散后，清點餐具，據說竟被偷走580件之多 。由此可見青花瓷具有多大的魅力 。
各個朝代的青花場器在青花色料、瓷質、圖案花紋等方面均有其不同的時代特色 。元代青花瓷的胎體一般較為厚重 ， 色彩鮮艷、構圖繁密 ， 采用多層裝飾，當時青料是進口的 ?；y以人物故事、魚藻紋、纏枝花居多，尤其是葉子在繪制時呈葫蘆狀 。
明代永樂、宣德是我國青花瓷制作的黃金時代 。采用進口青花料蘇麻離青，顏色深沉、層次豐富 。釉面白中泛青 ， 構圖較元代疏朗 ， 花紋以瓜果、纏枝紋、束蓮為多 。
成化起用平等青料，色澤淡雅，當時很少厚重、大器件產品制作 。釉面肥潤、撫之有玉質感 。器物外底部的底釉往往有不平整的波浪紋 。圖案花紋常見的有云龍、飛鳳、團龍、團花、嬰戲等正德、嘉靖起用西域的回青料，色澤濃艷 。嘉靖帝尊崇道教，圖案花紋以云鶴、八卦、八仙等為多見 。
康熙青花料采用浙料，色澤鮮艷青翠，其中一個重要特征是康熙青花濃淡有層次，且有指印紋 。器物以小件日用瓷和文房用具為主 。圖案花紋以龍、鳳、纏枝蓮、山水、花卉居多 。民窯的圖案也豐富多彩，大量出現整幅畫面，如歲寒三友、米芾拜石等 ， 也有西廂記、三國演義等故事內容 。明末清初青花瓷出口量大，為康熙青花瓷的發展創造了有利條件 。
雍正青花的色澤幽靜淡雅，但有的青花有暈散現象 。圖案花紋除纏枝蓮、云龍、龍鳳外，以清雅的折枝花、團花、竹石、三果、花鳥為多見 。
乾隆早期青花制品很難與雍正朝區分 。中期以后偏于青亮而無暈散感 。除了制作碗、盤外，還生產印盒、水盂、筆筒、筆插等各類文房用具 。圖案除了傳統的云龍、云鳳、纏枝蓮外 ， 以串枝蓮、三果、嬰戲、松鶴、竹石為多見 。當時除了白地青花外，還盛行豆青地青花、黃地青花、天藍地青花、仿哥釉青花等 。
至嘉慶時青花瓷質量有所下降，但當時上等的青花器仍與乾隆相仿 ， 青花色料較淺淡 。
光緒初年曾大量燒造官窯瓷器，使一度衰落的青花瓷顯得生機勃發 。當時的青花瓷以仿前朝較多，圖案紋飾以八吉祥、龍鳳呈祥、萬壽無疆、玉堂富貴、群仙祝壽、福祿壽喜為 。光緒晚期由于戰亂頻仍，使剛復蘇的官窯青花瓷制作又一蹶不振 。…>>
問題二：青花瓷最早出現在哪個朝代青花瓷在中國歷史悠久 。據考古工作者發現，唐代時河南省的鞏縣窯就有原始青花制作 。也就是說，青花瓷最早出現在唐朝 。
最好的青花瓷當屬元青花 。元青花大改傳統瓷器含蓄內斂風格，以鮮明的視覺效果，給人以簡明的 ***。以其大氣豪邁氣概和藝術原創精神，將青花繪畫藝術推向頂峰 ， 確立了后世青花瓷的繁榮與長久不衰 。
明清兩朝出品的青花瓷在元代基礎上更是光彩奪目 ， 無論是景德鎮的官窯，還是民窯，都出了很多精品 。還創燒了青花五彩、孔雀綠釉青花、豆青釉青花、青花紅彩、黃地青花、哥釉青花等品種 。
總體來說 ， 成熟的青花瓷器出現在元代 。明代青花成為瓷器的主流，清康熙時發展到了鼎峰 。
元青花
問題三：青花瓷最早出現在哪個年代？我答
問題四：青花瓷最早出現于哪個朝代?最好的青花瓷當屬元青花，也是青花瓷真正走上臺面的開始，不過青花瓷的雛形應該見于唐代！
問題五：青花瓷在哪個朝代的最好當然是元青花了，元代青花存世量相對較少 ， 擁有一件元青花精品是收藏者夢寐以求的事 。
引用收藏家馬未都的文章來證明:
青花是一種釉下彩，以金屬鈷做呈色劑，罩上透明釉 ， 在高溫下一次燒成 ， 顏色青翠 ， 賞心悅目 。這就是它自誕生起 ， 迅速成為中國陶瓷主流的原因所在 。青花是一個文學的名字 ， 富有詩意且響亮，瑯瑯上口，它科學的名字應該叫做釉下藍或釉里藍，與釉里紅相對 。
元代(公元1279~1368年)，僅延續了90余年，卻因青花、釉里紅瓷器的燒制，在中國制瓷史上占有重要地位 。蒙古人馬上得天下，生性豪邁 。元青花造型也承襲這種風格，碩大、胎厚、體重，氣勢磅礴 。
元青花最大的一個謎團就是它沒有萌芽期，一出現就是一棵參天大樹 。中國其他窯口的發展脈絡，我們都能看得清清楚楚 。但元青花沒有 。這個謎有多種解釋，有的說元青花不是元代早期出現的，而是在元代的中晚期出現，受波斯文化的影響，原材料和工藝都是從波斯輸入 。
另外一種說法是元代以后 ， 大量的北方工匠南遷 。北方的工匠繪畫能力都比較強，到了南方景德鎮駐扎下來重新作畫，才使元青花一出現就具有成熟的風韻 。這些說法都有待于學術上的再研究和探討 。正是由于元青花的身世之謎 ， 使人無法看清它的真實身份 。在很長時間內，元青花都被認為是明代的瓷器 。
1938年，一對青花象耳大瓶被華僑吳賚熙賣到國外 。50年代，美國波普博士對其進行了深入研究 。大瓶頸部有“信州路玉山縣順城鄉德教里荊塘社，奉圣弟子張文進喜拾香爐、花瓶一副，祈保合家清吉，子女平安，至正十一年四月，良辰謹記”的銘文 。其中“至正十一年”的紀年非常明確，指的是公元1351年，這對大瓶由此成為元青花確認身份的重要證據 。
這樣的大瓶，迄今為止只發現一對 ， 所有研究元青花的書籍都會提到它，可見它的重要和稀有 。它所有的特點構成了元青花的特征，以此為據，凡與之相符或相近的青花，都可以判定為元青花 。
元青花大瓶的成果問世，導致元青花國際價格飛漲 ， 成為各國博物館、大收藏家的寵兒 。元代青花存世量相對較少 ， 擁有一件元青花精品是收藏者夢寐以求的事 。
元代隨著國內外貿易的發展需要 ， 中國瓷業較宋代又有更大的進步，景德鎮窯成功的燒制出青花瓷器 。青花瓷的普遍出現和趨于成熟，產銷興旺，元人蔣祁著《陶計略》(記元代景德鎮瓷業情況的唯一書籍)中記述:“窯火既歇，商爭取售 ， 而上者擇焉 ， 謂之撿窯 。交易之際，牙儈主之……，運器入河，肩夫執券，次第件具，以憑商籌，謂之非子 。”
元青花瓷以景德鎮為代表，其制作精美而傳世極少，故而異常珍貴，根據時間大致分為延佑期、至正期和元末期三個階段 ， 其中又以“至正型”為最佳 。
元青花瓷開辟了由素瓷向彩瓷過渡的新時代 ， 其富麗雄渾、畫風豪放，繪畫層次繁多，與中華民族傳統的審美情趣大相徑庭，實在是中國陶瓷史上的一朵奇葩，同時也使景德鎮一躍成為中世紀世界制瓷業的中心 。
問題六：青花瓷最早在什么朝代出現原始青花瓷于唐代已見端倪，成熟的青花瓷則出現在元代景德鎮的湖田窯 。
問題七：青花瓷產生于哪個朝代？誕于元末，現于明初 。大成于清 。
問題八：青花瓷是哪個朝代的？若你問的是爾雅里的青花瓷產生與以下哪個朝代？
答案是元代
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2、…為什么說康熙瓷器翠毛藍是歷代青花瓷器的巔峰之作?青花瓷是最具有中國特色的一種瓷器，最早的實物出現在唐朝，到元朝走向成熟，明朝是青花瓷的一個繁盛時期，但真正的巔峰是在清朝的 ， 確切是清朝康熙年間 。之所以說康熙時期的青花瓷是歷代的巔峰，因為這一時期出現了名為翠毛藍的青花瓷 。
翠毛藍使用的是國產云南的珠明料 。在整個國產青料里，珠明料屬于上品，然而想要燒制出翠毛藍，即便是珠明料也需要精心篩?。?還要用先進的煅燒法加工，如此才有可能燒出翠毛色，也就是翠毛藍 。根據景德鎮老藝人的描述，翠毛藍是“窯神爺”的賞賜，能否燒出來完全碰運氣 。
翠毛藍青花瓷燒制難度大，所以留存于世的并不多，這也是為什么此類青花瓷受到追捧的原因 。當然，除了數量方面的問題，翠毛藍在色澤上本身也極富魅力 。
康熙翠毛藍青花不似宣德青花的晶瑩艷麗 ， 與成化青花的玲瓏秀奇也存在差別，更不似乾隆青花的造型新奇，而是具有其獨特亮麗青翠的光澤 。翠毛藍雖然是以青花為載體，但更像是傳統中國畫墨色在宣紙上的揮灑，極富神奇的色彩 。
翠毛藍被稱為青花瓷中的神品，這既是人們對其色澤的贊譽，也是對翠毛藍燒制工匠心血的一個肯定 。
康熙年間是青花瓷發展的一個光輝時刻，這一時期的青花瓷色澤具有層次感，達到了五個色階，即頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡 ， 這些富有層次的色澤在翠毛藍上也得到了展現 。可惜康熙以后，這些工藝便以失傳 。
當下人們能夠見到的康熙青花瓷，多為由珠明料燒制的寶石藍，此類青花瓷雖然也算珍品，但同翠毛藍比起來仍然存在很大的差距 。
因為它使用的是國產的珠明料，在整個國產青料里，珠明料屬于上品，而且做工更加是不簡單 ， 所以被稱為巔峰之作 。
因為翠毛藍使用的是國產云南的珠明料 。在整個國產青料里，珠明料屬于上品 。
康熙時期使用的是國產云南的珠明料，屬于最好的顏料 。
因為在這一時期出現了名為翠毛藍的青花瓷 。
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3、明代各時期的青花瓷特征(上:明代早期)青花瓷器，是中國瓷器的主流品種之一 。青花瓷胎質細膩，釉質瑩潤，具有中國傳統水墨畫的效果，給人以清新素雅的美感 。青花瓷因豐富的造型、精美的紋飾和高雅的氣質，深受國人喜愛，并成為明清瓷器的主流 。明代青花在中國青花瓷中影響深遠 ， 具有獨特而鮮明的時代特點 。
明代青花可分為三個時期
早期：洪武 ， 建文，永樂，洪熙，宣德時期 。其中 洪武，永樂，宣德 為最高峰 。
中期：正統 ， 景泰，天順，成化，弘治 ， 正德時期 。其中 成化、弘治，正德 最著名 。
晚期：嘉靖，隆慶，萬歷，泰昌，天啟 ， 崇禎時期 。其中 嘉靖，萬歷 ， 天啟 最重要 。
我們先從早期明代青花聊起 。
洪武
洪武時期的青花瓷器 ， 處于從元代向永樂、宣德時期發展的過渡階段 ， 風格承上啟下，呈現出過渡時期的獨特風格 。
洪武時期青花料主要使用含鐵量低、含錳量高且淘煉欠精的國產青料，呈色青中帶有灰色調，偏淺灰色，有部分鐵銹斑深入胎骨 。一部分呈現淡藍色，色澤穩定，無暈散，還有一部分為淺淡色中含深藍點 ， 有少量暈散 。
這一時期的青花瓷以繪制為主，輔以堆貼工藝 。官窯器的畫風多精細清秀，畫法工整；民窯器則更加自然寫實，畫風簡練豪放，創造了明代早期"一筆點劃"的特點 。
永樂
永樂是明代國力強盛時期 。永樂時期，景德鎮瓷器持續繁榮，技術不斷進步，這一時期的青花以胎釉精細，青色濃艷，造型多樣和紋飾優美而負盛名 。
永樂青花主要用"蘇麻離青"鈷料，燒造時有自然的暈散現象，在適當的火候下能燒出濃艷的青藍色，色彩雅致凝重，鮮艷奪目 ， 層次分明 。
永樂青花具有濃艷、凝重、古樸、典雅的藝術風采 。畫面多有留白，給人以清秀之感，具有鮮明的時代特征 ?；y多為雙勾填色，繪筆一改前朝大筆涂抹的筆法，用小筆觸，往往出現深淺不一的顏色 。
宣德
宣德官窯青花，在中國陶瓷發展史中占有十分重要的地位，它從一個側面反映了當時的社會、經濟、文化、藝術及思想觀念，一直被后人所推崇，為青花工藝的典范 。
宣德青花胎體比永樂朝厚重，胎質精密細膩、潔白堅硬 。釉面肥厚滋潤，光澤柔和不刺眼，多白中泛青，俗稱“亮青釉” 。釉面不太平整 ， 像橘子皮，俗稱“橘皮釉”，極少數有開片 。
宣德青花瓷以紋飾取勝，紋飾畫得十分規矩，從不出邊線 。畫筆分實筆和勾勒渲染兩種 。實筆多為細線條，勾勒渲染多為粗線條和紋飾，線條流暢 ， 紋路清晰，有一氣呵成之感 。
介紹完了明代早期青花，我們將在稍后的文章中為您帶來明代中后期青花瓷特點賞析 。
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4、乾隆時期最有名 的瓷器作品 有哪些青花瓷和瓷胎畫琺瑯這兩種；
1，乾隆青花瓷，乾隆朝青花瓷歸納起來有兩大類，一類是典型乾隆器，一類是乾隆仿古器 。典型乾隆器生產量極大，是當時社會大眾生活用瓷、陳設用瓷、外銷出口瓷的主體 。其承襲康熙、雍正青花的特點，并在其基礎上繼續發展創新、提高，體現在制作技巧上達到前所未有的成就 。從工藝制作上看，其胎體的成型、青料的繪制等等，每一道工序都是一絲不茍，精工細做 ， 精益求精 。乾隆仿古瓷不像雍正仿古瓷要求那么嚴格 ， 但產量卻遠大于雍正朝 。仿古的方法基本沿襲前朝，仿的最多的是明宣德青花瓷 。
乾隆官窯青花瓷既與清幽的康熙青花有別，又與淡雅的雍正青花不同，它是以紋飾繁密、染畫工整、造型新奇取勝 。民窯青花種類豐富 ， 色彩亮麗，畫面多樣，造型新奇，精瓷與粗瓷的差別很大 。
2，乾隆一朝早期的琺瑯彩瓷制作精美，與雍正時期制品難分高下，但后期制品略粗，晚期造辦處基本停燒 。當時宮廷內的“啟祥宮”、“如意館”以及頤和園、怡親王府都燒制琺瑯彩瓷 。與雍正時的典雅雋秀相比，乾隆琺瑯彩瓷富麗華美，紋飾豐富 ， 流行色地開光風格，動物、山水、人物紋飾較前兩朝數量大增 。
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5、康熙青花瓷的產生背景是啥?“素胚勾勒出青花筆鋒濃轉淡，瓶身描繪的牡丹一如你初妝”，天青色的煙雨詩意中 ， 青花瓷如溫婉的東方美人 。周董的一首《青花瓷》歷經時光檢驗還是有著出色的意境和足以繞梁三日的旋律 。事實上，這青花瓷的美貌比方文山所描繪的有過之而無不及 。
一朵青花，在時光中不老，它跨越時間的河流，跨越王國的疆界，在世界范圍內被收藏、追捧，成為中華文化的使者，但青花在華夏真正成熟的時期以及它的由來，卻并不被人廣泛熟知 。
康熙青花瓷的產生背景
1644年 ， 清王朝定都北京 。隨著清初順治時期社會經濟和政治上的初步穩定，至康熙時社會生產力和人民生活都有了不同程度的恢復和發展 。
而康熙皇帝本人作為中國歷史上在位時間最長的皇帝，他在潛心于漢文化的同時學習和引進了大量西方先進技術，各方面都取得了光輝的成就 。
在瓷器的生產燒制方面，清政府首先于順治二年宣布:“除轄直省匠籍，免征京班匠價 ?！睆U除了明代以來的匠籍制度 。
而后又于康熙二年實行“班匠價銀，改入條鞭內征收 ?！边@一系列制度的改革 ， 在一定程度上減輕了農民和工匠在封建人身依附關系上的束縛，促進了陶瓷業的長足發展 。
但由于瓷器的主要產地江西 ， 一直處在南明抗清活動最為頻繁的地區，再加之康熙十三年(1674年)平三藩戰爭的影響，陶瓷生產受到了一定程度的破壞 。
直到康熙十九年(1680年)景德鎮首先恢復了御器廠 ， 陶瓷生產也逐漸走向正軌，而后又實行了將一定量宮廷官窯瓷放置于民窯里最好的位置中燒制 ， 即所謂“官搭民燒” 。
這種燒制方式的實行，使得民窯燒造技藝有所發展 。另一方面，民窯瓷器也同樣的發揮著重要作用 。
康熙民窯瓷器以青花瓷為主，與官窯瓷器相比 ， 雖然總體質量遜于官窯，但在藝術表現上，它不受形式上的約束，且勇于探索，大膽創造將實用與觀賞融為一體，綻放著旺盛的生命力 。
官窯瓷器的燒造，雖有種種限制，但由于宮廷的財力和威信，優秀的工匠常被聚集起來，在文人士大夫的參與指導下 ， 表現出他們對美的理想，創造出美的作品 。
正如《清史稿》卷五O五中記錄的那樣:“參股今之式，運從新意，備諸巧妙，于彩繪人物、山水、花鳥各極其勝，及成，其精美過于明代諸窯 ?！?br /> 故宮博物院藏清康熙青花稚雞牡丹紋鳳尾尊
康熙年間燒造的瓷器 ， 品類之盛，數量之多，流傳之廣，蜚聲海內外，可謂空前 。
例如十七世紀末的德國國王奧古斯特?斯，特別喜愛中國瓷器，他曾買過約兩萬余件中國瓷器，并且親自為這批瓷器編號入庫 。
這還不夠，他立志要效仿中國燒制瓷器，因為燒制致力于藏品出手131-0171-3004秦先生瓷器需要特殊的土 ， 當時德國還沒有這種土，他便下令四處尋找，并參與設計瓷器樣本 。功夫不負有心人，最終燒制成功了 。
現在非常有名的德國麥森瓷器就是這位喜愛中國瓷器的德國國土領導研制的 。
這位外國國王尤其偏好康熙青花瓷，他曾經用他軍隊中的一個兵團向奧地利國土交換了一組清代康熙青花瓷器 。
這組瓷器，至今仍保留在德國;它們包括兩個大罐，兩個瓶和一個尊 。這里借用瓷器鑒賞家耿寶昌的話來形容它們“我曾見過這些文物 ， 它們確實非常精美 ?！?br /> 故宮博物院藏清康熙青花山水人物紋蓋罐
這時瓷器的生產 ， 正如前文所述，仍以青花瓷為主，藝術成就達到了一定的高度 ， 此點亦可從古代文獻中找出依據 。
例如:“硬彩、清花均以康熙為極軌”，(節錄自《飲流齋說瓷》中的“說彩色第四”一節) 。清代人陳瀏在其著作《陶雅》一書中稱:“雍(正)、乾(隆)兩朝之青花 ， 蓋遠不逮康(熙)窯 。然則，青花一類，康(熙)青雖不及明(代)青濃美者 ， 亦可獨步本朝矣 。”
對于這段話，我們可以按照《中國陶瓷史》中的觀點理解 ， 那就是:從濃美角度講，康熙青花是否一定不如所有的明代各朝青花，還可以再研究，但康熙青花卻可以“獨步本朝” 。
因此，康熙時期的青花瓷器 ， 在我國的陶瓷發展史上有著極其重要的歷史地位，它以胎釉精純，發色青翠，造型多樣，紋飾優美而久負盛名，這是清代歷朝青花瓷器都無法與之相比的 。
正是如此 ， 自清朝末年便掀起了一次又一次的崇尚康熙青花瓷的浪潮 。
【青花瓷最出名是哪個皇帝時期,青花瓷出現在哪個朝代】 故宮博物院藏清康熙元年青花雙龍戲珠紋三足香爐
