1、憶江南詞三首
唐代：白居易
江南好，風景舊曾諳 。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍 。能不憶江南？
江南憶，最憶是杭州 。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭 。何日更重游？
江南憶，其次憶吳宮 。吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉 。早晚復相逢？
2、第一首詞中，作者沒有從描寫江南慣用的“花”“鶯”著手，而是別出心裁地從“江”為中心下筆，又通過“紅勝火”和“綠如藍” ， 異色相襯，展現了鮮艷奪目的江南春景 。白居易用的是異色相襯的描寫手法，因而江南的春色 ， 在白居易的筆下，從初日，江花 ， 江水之中獲得了色彩 ， 又因烘染、映襯的手法而形成了一幅圖畫，色彩絢麗耀眼，層次豐富 。
【憶江南賞析】3、這首詞寫江南春色，首句“江南好”，以一個既淺切又圓活的“好”字 ， 攝盡江南春色的種種佳處，而作者的贊頌之意與向往之情也盡寓其中 。同時，唯因“好”之已甚，方能“憶”之不休 ， 因此，此句又已暗逗結句“能不憶江南”，并與之相關闔 。次句“風景舊曾諳”，點明江南風景之“好”，并非得之傳聞，而是作者出牧杭州時的親身體驗與親身感受 。這就既落實了“好”字 ， 又照應了“憶”字，不失為勾通一篇意脈的精彩筆墨 。三、四兩句對江南之“好”進行形象化的演繹，突出渲染江花、江水紅綠相映的明艷色彩，給人以光彩奪目的強烈印象 。其中 ， 既有同色間的相互烘托，又有異色間的相互映襯，充分顯示了作者善于著色的技巧 。篇末，以“能不憶江南”收束全詞 ， 既托出身在洛陽的作者對江南春色的無限贊嘆與懷念，又造成一種悠遠而又深長的韻味 。
4、題中的“憶”字和詞中的“舊曾諳”三字還說明了此詞還有一個更重要的層次：以北方春景映襯江南春景 。全詞以追憶的情懷，寫“舊曾諳”的江南春景 。而此時，作者卻在洛陽 。比起江南來，洛陽的春天來得晚 。作者寫于洛陽的《魏王堤》七絕云：“花寒懶發鳥慵啼，信馬閑行到日西 。何處未春先有思，柳條無力魏王堤 。”在江南“日出江花紅勝火”的季節，洛陽卻“花寒懶發”，只有魏王堤上的柳絲，才透出一點兒春意 。
5、第二首詞以“江南憶，最憶是杭州”領起 ， 前三字“江南憶”和第一首詞的最后三字“憶江南”勾連，形成詞意的連續性 。后五字“最憶是杭州”又突出了作者最喜愛的一個江南城市 。如果說第一首詞像畫家從鳥瞰的角度大筆揮灑而成的江南春意圖，那么，第二首詞便像一幅杭州之秋的畫作了 。
6、第三首詞在思想藝術上都不及第一、二首，加上他又寫到歌舞生活，因而許多選本都不介紹它 。其實它在寫法上也并不是全無可取之處的 。前兩首詞雖然也寫到人，但主要還是寫景 。第三首點到吳宮，但主要卻是寫人，寫蘇州的歌舞伎和詞人自己 。從整體上看，意境的變化使連章體詞顯得變化多姿，豐富多彩 。
吳酒一杯春竹葉一句，一來 ， 竹葉是為了與下句的芙蓉對偶，二來，“春”在這里是形容詞，所謂春竹葉并非一定是指竹葉青酒，而是指能帶來春意的酒 。白居易在另一詩里就有“甕頭竹葉經春熟”的說法，唐代有不少名酒以春字命名，文人大多愛酒，白居易應該也不例外 ， 喝著吳酒，觀“吳娃雙舞”猶如醉酒芙蓉的舞姿 。“娃”，即是美女，西施就被稱為“娃”，吳王夫差為她建的房子就叫“館娃宮” 。白居易這樣寫，就是出于對西施這位絕代佳人的聯想 。作者不是縱情聲色的人 ， 他欣賞的是吳娃的歌舞，希望能重睹演出，因而回到洛陽后說：“早晚復相逢 。”
7、這三首詞 ， 從今時憶往日，從洛陽憶蘇杭 。今、昔、南、北、時間、空間的跨度都很大 。每一首的頭兩句 ， 都撫今追昔，身在洛陽，神馳江南 。每一首的中間兩句，都以無限深情 ， 追憶最難忘的江南往事 。結句呢？則又回到今天，希冀那些美好的記憶有一天能夠變成活生生的現實 。因此，整個組詞不過寥寥數十字，卻從許多層次上吸引讀者進入角色，想象主人公今昔南北所經歷的各種情境，體驗主人公今昔南北所展現的各種精神活動，從而獲得尋味無窮的審美享受 。
8、這三首詞，每首自具首尾，有一定的獨立性；而各首之間 ， 又前后照應，脈絡貫通 ， 構成有機的整體大“聯章”詩詞中 ， 顯示出作者謀篇布局的高超藝術技巧 。
