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初音未來|同樣是虛擬角色，“虛擬偶像”屆為什么出不了“玲娜貝兒”？( 二 )


技術是壁壘之一，因為建?！吧缢馈薄⑿袆拥臅r候穿模、卡頓等原因都會讓人快速從虛擬世界脫身，在3D建模技術與算力沒有發展到足夠成熟時，早起誕生的虛擬偶像都很快沉入互聯網大海。
而高成本的運營維護也讓虛擬偶像一旦失去熱度，就會很快消失。曾經殺入《明日之子》決賽的虛擬歌手荷茲也一度成為話題，但一旦離開了資本的支持，就成為過去式。
02
內容場的退化
并不是沒有屬于虛擬偶像的神話。
2007，初音未來橫空出世。本來只是音樂軟件公司Crypton開發的音源庫，為了擴大銷量，Crypton公司把初音未來設定為一個綠色頭發、扎著雙馬尾的少女形象。
策略成功，發行三個月，初音未來聲庫賣出了超過25000套。Crypton的市場占有率也從6%飆升到27.6%。更為絕妙的是，時值日本同人文化發展的黃金年代，日本知名動畫彈幕網站Niconico動畫與同人創作網站Pixiv上線，不少人把利用初音未來制作的翻唱歌曲上傳，也有大量的畫手開始創作初音未來的同人畫作。


初音未來|同樣是虛擬角色，“虛擬偶像”屆為什么出不了“玲娜貝兒”？
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作為一款音源庫，支持初音未來長青的主要是源源不斷誕生的神曲。
相對于真人歌手，用初音未來制作音樂更為便宜，這滋養了一部分業余音樂人的夢想，同時也誕生了《千本櫻》《深海少女》等傳唱度廣、翻唱多的作品，實現了另一種意義上的角色共創。
但虛擬歌姬說到底，仍然是一種高度程序化的產物。與目前的AI主播類似，盡管在天時地利人和下誕生了屬于自己的奇跡，但對于虛擬偶像來說，這種成功卻是不可復制的。
相較于初音未來的起點即高峰，誕生于2012年的國內知名虛擬歌姬洛天依，一直到2017年才實現了盈利。
跟虛擬歌姬不同，虛擬主播或虛擬人，在目前看來，并不具備長期產出優質內容的能力。高度依賴創作者的擬人化虛擬人，內容創作的成本高，制作周期長，在高速運轉的互聯網社會中，極易被遺忘。同時，
制作虛擬人的團隊主要還是以技術突破為主，在內容的質量上仍達不到與其他類型內容競爭的能力，其最大的競爭力仍然是“虛擬人”的噱頭。
依賴長期直播圈粉的虛擬主播，則更難從現有粉絲群體突圍。
由于更為依賴“中之人”的
個人業務能力與魅力，虛擬主播整體呈現發展不均衡的狀態，樂華旗下的虛擬偶像組合A-SOUL的成員曾創下單日直播收入125萬的記錄，但更多的虛擬主播仍然不溫不火。


初音未來|同樣是虛擬角色，“虛擬偶像”屆為什么出不了“玲娜貝兒”？
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從根本上來說，原本作為內容產物的虛擬偶像，在內容場域的全面退化，導致了神話再難成就。
由于過度重視“互動感”，以虛擬主播為代表的虛擬偶像最終成為小圈子自嗨的亞文化，隨直播不斷更新的新梗與黑話也讓虛擬主播的圈層更大程度受限。而過度重視“技術還原真人”的虛擬人，則收到新的技術限制，在當前技術下實時反饋的制作成本依舊高昂，從而不得不以短視頻或圖片更新的形式作為普通“網紅”生存在互聯網世界中。
作為“元宇宙”的代表性文化，虛擬偶像的發展離不開資本的發力，但目前看來，技術仍舊受限的虛擬偶像依舊是待開發的新礦產，各種大廠著急下場與其說是對于這一賽道的看好，不如說是一種試探與提前布局。
【 初音未來|同樣是虛擬角色，“虛擬偶像”屆為什么出不了“玲娜貝兒”？】而從虛擬偶像的內容場域來說，在沒有創新性運營模式，僅僅依賴已有偶像或IP的打造方式打造虛擬偶像，很難超越前人的神話。鑒于虛擬偶像是高度依賴技術發展的產業，隨著技術的又一次革新，下一輪“火爆”馬上又要拉響，而在資本紛紛看好元宇宙的當下，也許離我們并不遙遠。

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