而潛伏在趙家真正的臥底，是一直隱藏得當的司機邱濤（于躍飾），他的人設堪比“昌武陳永仁”，臥底生涯三年之后又三年，許久未見的孩子都會背三字經了 。當這樣一位“雙商”在線，綜合實力拔尖的正義之士，落得一個死狀凄慘的結局 ， 觀眾有抵觸情緒再正常不過 。
在邱濤擊敗趙家的打手們，帶著一身傷準備逃離魔窟時，劇中的光影構圖恰如其分地凸顯了他作為臥底的處境 。周遭一片黑暗，頭頂有一盞燈，邱濤站在明暗交界處，即便只能被迫站在光旁邊的黑暗處，他的內心也是永遠向陽 。
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鄭廣天坐在臺燈旁邊
在《罰罪》中，類似光影的運用還有很多，鄭廣天每每到女婿肖振邦家里，都坐在傘狀的臺燈之下 ， 意喻他是劇中一切罪惡行為的保護傘 。肖振邦獨自在家的一段情緒發泄戲 ， 他一直處于傘的陰影里，而不在傘的下方，表達他并不像李支那樣心安理得與黑惡勢力同流合污 ， 而是多年處于煎熬內疚的狀態中，很想脫離保護傘，但直到自殺他都始終活在岳父的陰影下 。
常征與趙鵬超在看守所中的對峙，劇中出現了兩次，第一次是趙鵬超探視常征，第二次則相反 。有趣的是 ， 趙鵬超雖然在外探視，但身處黑暗；常征雖然是在看守所里關著，但是背后是光明 。兩人的臉映照在玻璃上，黑白之間正邪對立不言而喻 。
【這一次，黃景瑜竟然又選對了！】《罰罪》在拍攝手法、呈現形式方面有著主創團隊的特色 。導演天毅一直專注于軍旅和警匪題材的創作，此前的《獵毒人》和《愛上特種兵》都有著很高的網絡播放量 。導演易勇則擅長動作戲的拍攝，兩個人一文一武，合作默契 。
所以，《罰罪》每集開篇先拎一段關鍵劇情再出片頭曲的形式，牢牢抓住觀眾的好奇心 。在破案過程中，不止一次安排警、匪兩方跨時空對話，借用兩方視角，把疑問與回答銜接起來，讓觀眾更加洞察雙方布局 。
此外，劇里也致敬了一些經典作品的表達方式，讓觀眾從畫面結構就能看懂深層意義 。譬如常征仿佛身臨其境一般跟隨趙家老二，一前一后一黑一白，在追尋真相的路上從不停歇 。趙家祠堂內高聳懸掛的壁龕，趙嘯聲號稱擁有一副撲克牌的“救星”，房間內一抽屜的電話，都預示著這成功掃黑除惡的道路 ， 非常人所能到達 。
數年前常非和李支對弈 ， 黑白棋子涇渭分明，中間不存在灰色地帶，如同常非、常征父子所代表的精神信號——正義至上 。
人物與情感
可以看出，《罰罪》劇情布局巧妙、格局大膽 ， 敢于呈現案件的殘酷性，故事推進有著多次反轉，都是該劇獲得關注的原因 。除此之外 ， 演員和角色的匹配，也是不可或缺的一部分 。
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黃景瑜 飾 常征
從《愛上特種兵》到《王牌部隊》，《罰罪》已是導演天毅與黃景瑜的三度合作 。主創團隊非常了解黃景瑜身上的氣質，他穿上制服的造型充滿正義，只要讓人物不停向前沖、處于抓兇追敵狀態，就可以事半功倍 。
事實證明 ， 黃景瑜在類似戲份的完成度與呈現效果已爐火純青，似乎早已形成了此類表演方式的肌肉記憶 。
另外一位主演楊祐寧，也令觀眾欣喜 。這幾年，他的事業中心轉向內地，在《罰罪》中的角色符合他本身的年齡，整體表現讓觀眾發現，原來楊祐寧的演技沒有丟失 。
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